Drôle de temps, non ? On ne sait pas comment s’habiller. Est-ce qu’on va vers le mieux, ou est-ce que le pire est déjà sûr ? Est-ce que ça vaut même encore le coup de s’habiller ? Un temps de saison, comme on dit. Est-ce que ça vaut la peine d’en parler ? Mais il faut bien sortir, non ? Il faut bien parler. Par tous les temps. Ne serait-ce que pour vider la poubelle, et remplir le frigo. Si on s’écoutait, des fois. On resterait bien chez soi. On resterait bien au lit. À se parler du beau temps et à se parler de la pluie. Mais il paraît que dans la vie, on passe déjà trente ans à dormir. Alors imaginez un peu. Si on faisait la grasse matinée. En tout cas, dans une vie, on passe pas mal d’années à se parler à soi-même. Et à parler tout seul. Quand on est enfant, et qu’on parle à des gens qui auraient dû exister. Quand on est vieux, et qu’on parle à des gens qui n’existent plus. Entre les deux, adulte, on s’écouterait plutôt parler. L’autre n’est là que pour renvoyer l’écho. On parle à des murs qui n’ont pas d’oreilles. On parle à des chiens qui n’ont pas la parole. On braille à la face des sourds, et on parle aux aveugles en langage des signes. Tout le monde parle en même temps. Et quand il n’y a plus rien à dire, tout le monde s’écoute en même temps. On parle tout seul, parce qu’on a peur du noir. On parle aussi dans le vide, pour essayer de le remplir. Si on a la chance d’avoir quelque chose à se dire, on peut aussi se parler à soi-même. Se prêter une oreille attentive. Écouter ce qu’on a à se dire, c’est aussi important que d’écouter ce que les autres ont à se dire. Alors on se parle, et on s’écoute parler. Mais on ne se dit pas tout, on se ment à soi-même. Et quand on est très convaincant, on finit même par se croire quelqu’un… Trente ans à dormir. La vie est un songe, en tout cas la moitié. L’autre moitié un mensonge. Avec quelques moments de vérité pas toujours bonne à dire. On dirait que ça s’éclaircit, non ? Il va faire beau cette nuit. Regardez, on voit les étoiles. On dirait qu’elles nous parlent. Je suis sûr qu’il y a quelqu’un, là-haut. Avec des oreilles, mais pas Dieu. Des gens qui se parlent entre eux, ou qui ne se parlent pas. Des gens qui se parlent à eux-mêmes, ou qui ne se parlent plus. Des gens qui se racontent des histoires, et qui finissent par les croire. Des gens qui parlent aussi dans le vide. La nuit, parfois, je tends l’oreille vers ces habitants du ciel. Vous croyez qu’un jour on pourra leur parler ? Leur parler du beau temps, et leur parler de la pluie ?

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Sketch extrait du recueil Comme un poisson dans l’air
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Vous allez rire, je ne sais pas du tout ce que je fais là… Et vous ? Non, je veux dire, et vous, vous savez ce que je dois faire ? Ce que je suis supposé dire ? Si vous le savez, n’hésitez pas à me le faire savoir, hein ? Moi, je n’en ai pas la moindre idée. Je suis planté là comme un ordinateur qu’on aurait débranché sans prévenir, pour brancher l’aspirateur à la place. Ou alors, c’est une panne de secteur. Une coupure de courant. J’aurais dû faire une sauvegarde. Mais comment je pouvais deviner qu’on allait me couper l’alimentation ? J’ai peut-être oublié de payer la facture… Je ne parle pas d’un simple trou de mémoire, hein ? Dans ce cas là, j’improviserais. En attendant que ça me revienne. En attendant de retrouver le fil. Ou je demanderais au souffleur, tiens. Ah, il n’y a plus de souffleur, c’est vrai… Il n’y a même plus de texte, et plus d’auteur. Compression de personnel. Vous verrez que bientôt, on supprimera aussi le filet pour les funambules, et les mots pour le dire. Quand on supprimera les filets pour les pêcheurs, et les toiles pour les araignées, là il faudra vraiment s’inquiéter… Priez pour nous pauvres pêcheurs. On nous mène en bateau, et c’est encore à nous de payer le gasoil. Des funambules avec une araignée au plafond… C’est un peu ce qu’on est tous, non ? Tant qu’on garde l’équilibre et qu’on marche bien droit sur la corde raide, ça va encore. Mais quand on perd le fil… Quand on ne sait plus quoi dire, on peut vite raconter n’importe quoi. On peut dire ce qu’il ne fallait pas. Et après… On pourra seulement dire : excusez-moi ça m’a échappé. Ce n’est pas du tout ce que je voulais dire. C’est même tout à fait ce que je voulais taire. Ça m’est passé par la tête, et les mots sont sortis de ma bouche malgré moi. Parce qu’en même temps, il faut bien dire quelque chose, hein ? Il faut bien meubler. Le silence, c’est pire que tout, vous savez. C’est tout à fait intolérable. Surtout quand les gens ont fait le déplacement pour entendre ce que vous aviez à dire, et qu’ils ont payé leurs places. Quand je vous parle de silence, je ne parle pas seulement de parler, hein ? Rien de plus bavard qu’un mime. Et je ne sais pas si vous avez déjà pris le bus avec une bande de sourds-muets, mais il faut voir le raffut. Non, être là sans parler, c’est bien plus dur que de parler pour ne rien dire, croyez-moi. Mais parler pour parler, là ça en dit long. Un trou de mémoire, c’est comme un toboggan. Comme un trou noir. On sait qu’on sera sur le cul en arrivant, mais on ne sait pas où on va arriver. La seule chose qu’on sait, c’est qu’une fois parti, on ne peut plus s’arrêter. Alors c’est normal qu’avant de se laisser glisser, on ait une petite appréhension, non ? Pourquoi je vous raconte tout ça moi ? Où est-ce que je veux en venir ? Vous ne dites rien, hein ? Vous ne m’aidez pas beaucoup… Remarquez, j’ai l’habitude. Je sors de chez mon psy. Lui non plus ne dit jamais rien. Vous me direz, ça lui évite de dire des conneries. Bizarrement, tous les psys que j’ai entendu dire quelque chose m’ont paru plus dérangés que moi. Quand même. Lui, je n’ai jamais entendu le son de sa voix. En dix ans. Alors je viens de lui dire qu’on ferait mieux d’en rester là, justement. Non, ça me coûtait vraiment trop d’essayer toutes les semaines de trouver quelque chose à lui dire. Surtout avec le passage à l’euro… Alors quand c’est passé à deux fois par semaine… Je ne vous en parle même pas. Et puis je n’ai plus vraiment besoin de m’allonger, maintenant que je suis là, hein ? Ici, je suis un peu comme sur le divan. Avec plusieurs rangées de psys pour m’écouter en silence. Et là, au moins, c’est vous qui allongez les billets à chaque séance…

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Sketch extrait du recueil Comme un poisson dans l’air
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Un personnage (homme ou femme) est là. Un autre (également de sexe indifférent) arrive.
Deux – Qu’est-ce qui se passe ?
Un – I don’t know… (Désignant le public) Look, there’s a crowd gathered. Something must be happening.
Deux – Ah oui, vous avez raison… Qu’est-ce qu’ils regardent comme ça ?
Un – Who knows… But when lots of people are looking in the same direction, something must be going on.
Deux – Et dans quelle direction ils regardent, exactement ?
Un – Looks like they’re looking… our way.
Deux – Alors c’est qu’il se passe quelque chose.
Un – But what?
Voix off – Coupez !
Deux – Il y a quelque chose qui ne va pas ?
Voix off – Il demande s’il y a quelque chose qui ne va pas…
Un – Well yes, what’s wrong ?
Voix off – Ce qui ne va pas c’est qu’il y en a un qui est doublé et que l’autre est en version originale.
Deux – En version originale ?
Voix off – Non sous-titrée, en plus. Voilà ce qui ne va pas !
Un – That’s right. I didn’t notice…
Deux – Moi non plus.
Un – Well, I guess we’ll have to do it again, then.
Voix off – Silence, on tourne !
Le deuxième va chercher une pile de cartons. Ils rejouent la même scène avec les mêmes dialogues, mais cette fois celui qui parle en anglais montre en même temps qu’il dit ses répliques des cartons comportant les sous-titres en français. Son interlocuteur, quant à lui, continue de parler en français mais avec un accent anglais.
Deux – Qu’est-ce qui se passe ?
Un – I don’t know… (Désignant le public) Look, there’s a crowd gathered. Something must be happening.
Deux – Ah oui, vous avez raison… Qu’est-ce qu’ils regardent comme ça ?
Un – Who knows… But when lots of people are looking in the same direction, something must be going on.
Deux – Et dans quelle direction ils regardent, exactement ?
Un – Looks like they’re looking… our way.
Deux – Alors c’est qu’il se passe quelque chose.
Un – But what?
Voix off – Coupez !
Deux – Qu’est-ce qui ne va pas, encore ?
Voix off – Lui, il est sous-titré, OK, mais vous, vous parlez toujours en français !
Un – He still speaks French ?
Deux – Vous êtes sûr ?
Voix off – Avec un accent anglais, d’accord, mais c’est toujours du français.
Un – OK… Let’s do it again, then.
Voix off – Silence, on tourne !
Celui qui parle en français va lui aussi chercher une pile de cartons. Ils rejouent la même scène que la précédente avec les mêmes dialogues, mais cette fois celui qui parle en français avec un accent anglais montre des sous-titres en anglais.
Deux – Qu’est-ce qui se passe ?
Un – I don’t know… (Désignant le public) Look, there’s a crowd gathered. Something must be happening.
Deux – Ah oui, vous avez raison… Qu’est-ce qu’ils regardent comme ça ?
Un – Who knows… But when lots of people are looking in the same direction, something must be going on.
Deux – Et dans quelle direction ils regardent, exactement ?
Un – Looks like they’re looking… our way.
Deux – Alors c’est qu’il se passe quelque chose.
Un – But what?
Voix off – Coupez !
Deux – Was it alright this time ?
Voix off – Quoi ?
Un – Ça allait, cette fois ?
Voix off – Ça ira comme ça… On ne va pas y passer la nuit, non plus…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de coulisses
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Deux personnages. Ils restent silencieux un long moment.
Un – Trop c’est trop ! Maintenant ça suffit !
L’autre le regarde, un peu étonné.
Deux – Euh… Ouais…
Un – J’ai pas raison ?
Deux – Si…
Un – Mais…?
Deux – Rien, rien…
Un – Tu n’es pas d’accord ?
Deux – Si, si…
Un – Non mais vas-y ! Tu n’es pas d’accord avec moi ?
Deux – Si, mais…
Un – Mais quoi ?
Deux – Je trouve que tu exagères un peu, voilà.
Un – Moi ? J’exagère un peu ?
Deux – Tu exagères même beaucoup.
Un – J’exagère beaucoup ? Moi ? Parce que je dis que trop c’est trop ?
Deux – Oui, je trouve que tu exagères. Beaucoup trop, même.
Un – Eh ben merde, alors…
Deux – Ouais…
Un temps.
Un – D’ailleurs… Comment est-ce qu’on peut exagérer trop ?
Deux – Ne me fais pas dire ce que je n’ai pas dit, tu veux ? Je n’ai pas dit que tu exagérais trop, ce qui serait un pléonasme. J’ai dit que tu exagérais beaucoup trop.
Un – Comment on peut exagérer beaucoup trop, alors qu’exagérer trop, c’est déjà un pléonasme.
Deux – Parce que trop, c’est trop ! On exagère ou on n’exagère pas. On ne peut pas exagérer trop. C’est catégoriel et c’est catégorique. C’est une vérité absolue. Mais exagérer un peu ou beaucoup, ou même beaucoup trop, c’est le ressenti du locuteur. C’est un jugement relatif. Et de ce point de vue personnel et subjectif, il existe une certaine tolérance pour l’exagération.
Un – Ah bon…?
Deux – Le Marseillais, par exemple, a une certaine tendance à exagérer. On tolère qu’il exagère un peu, c’est ce qui fait son charme. Un Marseillais qui n’exagérerait pas assez, ce ne serait pas vraiment un Marseillais. Mais il ne faut pas non plus que les Marseillais exagèrent trop, tu comprends ? Il y a un seuil à ne pas dépasser ! Il y a des limites à l’exagération, quand même !
Un – Euh… Ouais…
Deux – Bon.
Un – En même temps, j’ai seulement dit trop c’est trop.
Deux – Oui. Mais tu as ajouté « maintenant ça suffit ». C’est là où je pense que tu exagères un peu. Ou même beaucoup. (Un temps) Même pour un Marseillais…
Un – Alors tu me trouves trop excessif ?
Deux – Trop excessif, non. Ce serait encore un pléonasme. Disons plutôt un peu trop ou beaucoup trop excessif. Ou mieux très excessif.
Un – Très, trop… C’est pareil, non ?
Deux – Tu n’écoutes pas ce que je te dis, ou quoi ? Trop, c’est l’idée de dépassement d’un seuil. C’est binaire. On est en-deçà ou au-delà du seuil. D’un côté ou de l’autre de la frontière. Et c’est la même chose pour la notion d’excès, qui suppose le dépassement d’une norme. C’est pour ça que trop excessif, c’est un pléonasme. Parce que passé les bornes, il n’y a plus de limites.
Un – Ah, oui…?
Deux – Très, au contraire, c’est une question de degré. C’est progressif. En résumé on ne peut être que d’un côté ou de l’autre de la borne, c’est pourquoi trop excessif est pléonastique. Mais une fois qu’on a dépassé les bornes, on peut s’en éloigner plus ou moins. C’est l’idée de très excessif.
Un temps.
Un – Tu ne crois pas que tu exagères un peu…?
Deux – Excuse-moi, je ne sais pas ce qui m’a pris.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Trop c’est trop !
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Un personnage est là. Un deuxième arrive.
Un – Ça n’a pas l’air d’aller ? Qu’est-ce qui se passe ?
Deux – J’ai encore été flashé.
Un – Par un radar ?
Deux – Ben oui, par un radar ! Pas par un paparazzi…
Un – Ah, merde… Tu allais trop vite…?
Deux – Non, j’allais trop lentement.
Un – Non…?
Deux – Ouais, ils m’ont flashé à douze kilomètres-heure.
Un – C’est dingue…
Deux – Sur l’autoroute. Je venais juste de sortir de la station-service.
Un – Douze kilomètres-heure…
Deux – Je n’ai pas une voiture de sport, non plus. Il me faut un peu de temps pour prendre de la vitesse. Cinq cents euros. Six points en moins.
Un – Ce n’est pas vrai ?
Deux – Évidemment que ce n’est pas vrai, abruti !
Un – Tu ne t’es pas fait flasher ?
Deux – Si !
Un – Mais… pourquoi ?
Deux – Parce que j’allais trop vite, andouille ! Je me suis fait flasher, je te dis !
Un – Pas la peine de s’énerver. Ce n’était pas très clair, non plus…
Deux – C’est plutôt toi qui m’as l’air pas très clair… Ça va ?
Un – Je sors juste de l’hôpital.
Deux – Non ? Alors c’est pour ça que tu es encore un peu dans les vapes. Mais qu’est-ce qui t’est arrivé ?
Un – Réaction allergique à une piqûre d’abeille. À la gorge.
Deux – Non ?
Un – Si. Je n’aurais jamais cru ça. Les abeilles, c’est une vraie saloperie, je te jure.
Deux – Ça fait du miel. Et ça permet la pollinisation. Quand il n’y aura plus d’abeilles… avec tous leurs produits chimiques…
Un – Les produits chimiques ?
Deux – Ceux qu’ils déversent sur les cultures ! Les abeilles butinent les fleurs, et c’est ça qui les empoisonne.
Un – Tu en connais un rayon, sur les abeilles.
Deux – J’ai un pote qui est apiculteur.
Un – En tout cas, je ne pensais pas qu’avec une simple piqûre d’abeille, on pouvait se retrouver aux urgences.
Deux – C’est peut-être à cause de ça.
Un – Évidemment que c’est à cause de ça ! Je me suis fait piquer, je te dis !
Deux – Non, je veux dire, c’est peut-être à cause de ces produits chimiques. Les abeilles les butinent, et après, quand elle te piquent, elles te réinjectent toutes ces saloperies.
Un – Tu veux dire que si je m’étais fait piquer par une abeille qui n’aurait butiné que dans des cultures bio, je n’aurais pas fini aux urgences ?
Deux – Va savoir…
Un – En tout cas, je me suis fait entubé.
Deux – Entubé ? Où ça ?
Un – Où ? À l’hôpital !
Deux – Non ?
Un – Ben si ?
Deux – Entubé ? À l’hôpital ? Non mais où est-ce qu’on va ?
Un – Ouais.
Deux – Mais entubé de combien ?
Un – De combien ?
Deux – Oui, de combien ?
Un – Je ne sais pas, moi… Vingt-cinq centimètres au moins. Trente peut-être
Deux – Trente centimètres…? Ah parce que… Je pensais que tu parlais d’argent, moi ? Mais quand tu dis trente centimètres…?
Un – Je n’arrivais plus à respirer, je te dis ! Ils ont dû m’entuber.
Deux – D’accord… Tu veux dire intuber.
Un – Intuber, entuber… Avec un tube, quoi.
Deux – Bien sûr… Et… ça t’a fait du bien.
Un – Du bien… Pas sur le moment, je te garantis.
Deux – Mais maintenant, ça va ?
Un – Ça va. Et toi ?
Deux – À part que je me suis fait flashé…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Trop c’est trop !
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Un personnage est là, assis sur une chaise. Un deuxième arrive, paraissant plus vieux.
Un – Bonjour… (Se levant) Mais s’il vous plaît, asseyez-vous !
Deux – Quoi ?
Un – Prenez ma place, je vous en prie. Moi, je peux très bien rester debout.
Deux – Parce que moi, je vous donne l’impression de ne pas pouvoir tenir debout ?
Un – Non, non, pas du tout, c’est juste que…
Deux – Vous ne croyez pas que c’est un peu insultant, cette attitude, à la longue ?
Un – Insultant ?
Deux – Moi j’appelle ça de l’âgisme ?
Un – De l’âgisme ?
Deux – Parfaitement ! De l’âgisme.
Un – Je ne sais même pas ce que ça veut dire.
Deux – L’âgisme ! Comme le racisme ou le machisme, mais contre les vieux.
Un – Ah oui ?
Deux – De la condescendance, si vous préférez. À l’égard des femmes, à l’égard des noirs, à l’égard des vieux… D’ailleurs ce n’est pas exclusif, malheureusement. Non mais vous imaginez un peu l’humiliation que doit ressentir une vieille femme noire à qui un jeune con blanc propose de laisser son siège dans un bus. Par pure condescendance.
Un – Une vieille femme noire… comme Rosa Parks, vous voulez dire ?
Deux – Donc vous méprisez les vieux ?
Un – Ah non, mais pas du tout, je vous assure. J’adore les vieux.
Deux – Vous voyez ? J’adore les vieux ! Comme si les vieux étaient une race à part… Ça c’est du racisme anti-vieux.
Un – Pardon, je suis désolé…
Deux – C’est comme si vous me disiez : j’adore les arabes, d’ailleurs ma femme de ménage est marocaine. Ou j’adore les homosexuels, d’ailleurs ma coiffeuse est transgenre.
Un – Ah bon…?
Deux – Vous aussi, vous serez vieux un jour vous savez… Vous ne serez jamais noir, ça c’est sûr. Mais vous serez vieux.
Un – Bien sûr, j’en ai parfaitement conscience…
Deux – On ne croirait pas…
Un temps.
Un – Et donc… vous ne voulez vraiment pas vous asseoir ?
Deux – C’est ça, continuez…
Un – Ça ne me dérange pas, je vous assure. Au contraire, ça me fait plaisir.
Deux – Arrêtez, s’il vous plaît !
Un – Vous ne voulez pas vous asseoir ?
Deux – Si, mais…
Un – Mais…?
Deux – Je me méfie…
Un – Vous vous méfiez de moi ? Il ne faut pas, je vous assure ! Je vous fais peur ? Mais enfin… Pourquoi ?
Deux – Je ne sais pas, vous êtes… trop poli pour être honnête.
Un – D’accord… Bon… Eh bien tant pis, restez debout si vous voulez.
Deux – Je vais me gêner
Un temps.
Un – Vous en revanche, ça se voit tout de suite que vous êtes honnête.
Deux – Ah oui ?
Un – On ne peut pas dire que c’est la politesse qui vous étouffe.
Deux – Ah oui ? Répète un peu ça, pour voir ?
Un – Vieille peau !
Deux – Sac à merde.
Un – Gros tas.
Deux – Analphabète.
Un – Islamogauchiste.
Deux – Anachorète.
Un – Anachorète ? Vous êtes sûr que c’est une insulte ?
Deux – Ah non ?
Un – Vous savez ce que cela veut dire ?
Deux – Non, et vous ?
Un – Moi non plus.
Un temps.
Deux – Je crois qu’on s’est un peu laissés emporter.
Un – Oui.
Deux – Je vais m’asseoir, finalement.
Un – Ah oui ? Et vous pensez vraiment que je vais vous laisser ma place, maintenant.
Deux – Non ?
Un – Vous allez rester debout. Ça vous fera les pieds.
Deux – C’est bien ce que je pensais… Aucun respect pour les vieux…
Noir.

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Deux personnages, plutôt âgés, se croisent. Le premier est habillé de façon sportive et semble plein d’énergie. Le deuxième est habillé de façon plus classique pour son âge et paraît plus éteint. Le premier reconnaît immédiatement le deuxième.
Un – Ça alors ? Qu’est-ce que tu fais là ?
L’autre semble surpris.
Deux – On se connaît ?
Un – Si on se connaît ? (Se présentant) Dominique ! On a bossé ensemble dans la même boîte pendant quarante ans !
Deux – Ah oui…?
Un – Alors mon vieux, comment ça se passe la retraite ?
Deux – Ça va… Et toi ?
Un – Moi ? Je pensais que j’allais m’ennuyer. Tu parles… Je n’ai pas une minute à moi.
Deux – Ah oui…?
Un – Bon, le lundi, j’ai mon club de rando. La semaine dernière, on a fait le Mont Ventoux. Pour descendre, ça va, mais alors pour monter…
Deux – Oui, c’est comme pour les escaliers…
Un – Enfin, ça maintient en forme, crois-moi. La semaine prochaine on fait la Camargue.
Deux – Au moins, c’est plat…
Un – Le mardi, je donne des cours d’alphabétisation.
Deux – Au lycée ?
Un – À la prison.
Deux – Ah oui…
Un – Il y a beaucoup d’étrangers parmi les détenus, alors évidemment, il y a aussi beaucoup d’analphabètes…
Deux – Comme au lycée, quoi.
Un – C’est très enrichissant, tu sais.
Deux – Ah, parce que c’est payé ?
Un – Enrichissant… humainement, je veux dire. C’est du bénévolat, évidemment. On leur donne beaucoup, mais ils nous le rendent bien, je t’assure. Certains viennent de pays dont je ne connaissais même pas l’existence. Enfin, c’est un échange, quoi. On en apprend autant qu’eux, tu sais. Sur leur langue… Sur leur culture… Ils me racontent leur vie… On partage des souvenirs… Même des recettes de cuisine, parfois…
Deux – Ah ouais… Ça doit être passionnant.
Un – J’en étais où, déjà ?
Deux – Au mercredi, je crois…
Un – Alors le mercredi, c’est sacré ! Je garde mes petits-enfants. Comme les deux parents travaillent. Un vrai bonheur. J’ai de la chance, ils habitent juste en face de chez nous. Tu as des petits-enfants, toi ?
Deux – Trois. Ils vivent en Australie.
Un – Ah, merde…
Deux – Oui, enfin…
Un – Hier, je les ai emmenés au zoo. Tu vas rire, mais ils n’avaient jamais vu de singes en vrai. Tu aurais dû voir leurs têtes ! Enfin, on n’est pas restés trop longtemps. C’était des bonobos…
Deux – Ah oui… Et en plus c’est le printemps.
Un – Après on est allés chez Mac Do… Ce n’est pas trop dans mes principes, mais bon. Si on ne veut pas se couper de la jeunesse, il faut savoir faire quelques compromis.
Deux – C’est sûr…
Un – Le jeudi… j’ai mon cours de chinois.
Deux – Tu apprends le chinois ?
Un – C’est vraiment passionnant, je te jure. Et puis c’est moins compliqué que ça en a l’air, finalement.
Deux – Si tu le dis…
Un – Tu sais comment on dit bonjour, en chinois ?
Deux – J’avoue que jusqu’ici, j’ai réussi à survivre sans le savoir.
Un – Ni hao.
Deux – Miaou ?
Un – Ni hao !
Deux – Ah oui ? Mais pourquoi le chinois ? Tu comptes aller en Chine ?
Un – Pourquoi pas ? Sinon, je pourrai toujours faire un brin de conversation avec le patron du restaurant chinois qui vient d’ouvrir en ville. Les Délices de Pékin. Tu sais, juste en face de la mairie.
Deux – Les Délices de Saïgon… Il est vietnamien, je crois.
Un – Ah oui ? Le vendredi, j’ai mon club de lecture…
Deux – Tu as encore le temps de lire, avec tout ça ? Remarque il reste les week-ends.
Un – Les week-ends ? Tu rigoles ! Le samedi, j’ai mon cours de théâtre, et le dimanche, c’est la chorale.
Deux – Eh ben… Tu ne t’ennuies pas, en effet.
Un – Ça tu peux le dire… Parfois, je me demande si je ne devrais pas lever un peu le pied. On n’a plus vingt ans, tout de même.
Deux – C’est vrai… Remarque, moi, à vingt ans, je ne faisais déjà pas grand chose.
Un – Il faut bien être actif, si on veut rester en forme. Et surtout entretenir ses méninges, parce que sinon… Tu as vu ? Tout à l’heure, tu ne m’avais même pas reconnu !
Deux – C’est-à-dire que…
Un – Tu savais qu’à partir de soixante ans, notre cerveau perd 100 000 neurones par jour ?
Deux – Il ne doit plus m’en rester beaucoup, alors…
Un – Bon, et toi, raconte-moi !
Deux – Moi ?
Un – Qu’est-ce que tu fais de tes journées !
Deux – Ah, moi…? Rien.
Un – Rien ?
Deux – Je me fais chier, quoi.
Un – Non ? C’est dingue… Mais si ça te tente, tu sais…
Deux – Non, merci.
Un – Non, quoi ?
Deux – Non, ça ne me tente pas.
Un – Ah bon ?
Deux – Franchement, je préfère encore me faire chier.
Un – Ah oui…?
Deux – Ouais.
Un – Bon… Quand je croiserai les anciens collègues de la SNCF, je leur donnerai de tes nouvelles. Tu sais ce qu’ils m’ont offert, ces cons, pour mon départ à la retraite ?
Deux – Non…
Un – Un train électrique !
Deux – Ah, les cons…
Un – On se réunit une fois par an au mois de juin pour faire une bonne bouffe et parler du bon vieux temps. Tu n’as qu’à venir !
Deux – Euh, oui, pourquoi pas… Mais tu sais, moi j’ai fait toute ma carrière chez Air France.
Un – Ah, ouais…?
Deux – J’étais pilote de ligne.
Un – OK… Je ne vais pas te retenir plus longtemps. Et puis il faut que je file. Je donne aussi un coup de main le midi à la Croix Rouge. Je n’ai même pas le temps de manger. Je te dis : je n’ai pas une minute à moi…
Deux – Oui, ça doit te changer de la SNCF.
Un – Bon… Ben… Salut Claude…
Deux – Je m’appelle Henri.
Un – En tout cas, profite bien de ta retraite.
Deux – Ouais, toi aussi. Alors… Tam biêt.
Un – Tam biêt…?
Deux – Ça veut dire au revoir en vietnamien.
Un – C’est ça, kenavo.
Le premier s’éloigne, toujours aussi énergétique, tandis que le deuxième reste perplexe.
Noir.

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Un personnage arrive. Il hésite un instant, avant de s’adresser aux spectateurs.
Un – Je n’arrive pas trop tard, au moins ? (Un temps) Non, sinon j’imagine que vous seriez déjà partis… (Il parcourt la scène, un peu inquiet) Ou alors je suis un peu en avance… (Un temps) Non, sinon, vous ne seriez pas déjà là… (Un temps) Ça fait longtemps que vous êtes là ?
Un autre personnage arrive, un peu fébrile lui aussi.
Deux – Je ne suis pas en retard, au moins ?
Un – Pardon ?
Deux – Non, comme vous êtes déjà là…
Un – Ah, oui… Non, non… Vous êtes juste à l’heure. Enfin je crois…
Deux – Ça fait longtemps que vous m’attendez ?
Un – Non… (Un temps) D’ailleurs, à vrai dire… je ne vous attendais pas.
Deux – Ah, non ?
Un – En tout cas, pas de sitôt… Et vous ?
Deux – Moi ?
Un – Vous vous attendiez à me trouver ici ?
Deux – C’est-à-dire que… Je pensais que vous ne seriez plus là.
Un – Je m’apprêtais à partir, justement.
Deux – Pour un peu… On aurait pu se croiser…
Un – Enfin, on est là tous les deux, c’est le principal…
Deux – Oui, ça commence à ressembler à un rendez-vous, n’est-ce pas ?
Un – Un rendez-vous ?
Deux – Être à deux au même moment, au même endroit. C’est ce qu’on appelle un rendez-vous, non ?
Un – Oui.
Deux – Si c’est prévu à l’avance, en tout cas.
Un – Et si tout le monde est consentant…
Deux – Je ne sais pas pourquoi, un rendez-vous… Ça me fait penser à un rendez-vous spatial.
Un – Ah, oui…?
Deux – Se retrouver exactement au même moment, au même endroit, dans l’espace-temps infini de l’univers.
Un – Un rendez-vous… entre deux engins spatiaux, vous voulez dire ?
Deux – Deux engins qui vont s’emboîter doucement l’un dans l’autre. À une vitesse phénoménale, même si on a l’impression qu’ils sont immobiles, parce qu’ils vont tous les deux exactement à la même allure. Une manœuvre d’une extrême délicatesse, la moindre erreur pouvant être fatale…
Un – Deux engins qui vont s’emboîter l’un dans l’autre…?
Deux – C’est une métaphore…
Un – Comme je le disais tout à l’heure… Si tout le monde est consentant…
Deux – Bien sûr…
Un – Mais ça pourrait aussi être une simple rencontre.
Deux – Une rencontre ? Vous voulez dire…
Un – Une rencontre fortuite.
Deux – Fortuite ?
Un – Un hasard.
Deux – Oui… Enfin… Vous savez ce qu’on dit…
Un – Non.
Deux – Il n’y a pas de hasard, il n’y a que des rendez-vous.
Un – Il y a aussi des rendez-vous manqués.
Deux – Dans ce cas, celui-ci est plutôt réussi. Puisqu’on est là tous les deux.
Un – Et le public aussi.
Deux – C’est vrai.
Un – C’est la magie du théâtre.
Deux – Alors puisque tout le monde est là.
Un – En même temps.
Deux – Juste au bon moment.
Un – Ni trop tôt, ni trop tard.
Deux – Et qu’on n’a rien de mieux à faire.
Ensemble – Place au théâtre…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Trop c’est trop !
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Ils sont tendrement enlacés. Ils relâchent leur étreinte, en gardant un sourire béat sur les lèvres.
Lui – On est bien ensemble, non ?
Elle – Oui… (Un temps) Mais tu veux dire… « On est bien ensemble ? » Ou « On est bien, ensemble ? »
Lui – Euh… Je ne sais pas… C’est quoi la différence ?
Elle – Ben… la virgule.
Lui – La virgule ?
Elle – Avec la virgule, ça veut dire « Est-ce qu’ensemble on est bien ? ». Sans la virgule, ça veut dire… « Est-ce qu’on est vraiment ensemble ? »
Lui – Ah oui.
Elle – Ben oui.
Moment d’inquiétude. Nouvelle étreinte pour se rassurer. Et nouvelle séparation. Ils ont à nouveau un sourire épanoui.
Lui – Tu te souviens comment on s’est rencontrés ?
Elle – Oui… (Un temps) Enfin… non. Et toi ?
Lui – Non, moi non plus. Je pensais que toi tu le savais…
Elle – Où est-ce qu’on aurait bien pu se rencontrer ?
Lui – Si on est ensemble, c’est bien qu’on s’est rencontrés quelque part.
Elle – Bien sûr…
Lui – Mais où ?
Elle – Je ne sais pas… Où est-ce que les gens se rencontrent, en général ? Je veux dire… un homme et une femme.
Lui – Chez des amis ?
Elle – On a des amis en commun ?
Il jette un coup d’œil à son portable.
Lui – Pas d’après Facebook, en tout cas.
Elle – Il paraît qu’un couple sur quatre s’est rencontré sur son lieu de travail.
Lui – Tu travailles où ?
Elle – Je suis… Je suis strip-teaseuse… Enfin, je crois… Et toi ?
Lui – Plombier…
Elle – Plombier ?
Lui – Ils ont refait la plomberie récemment, dans ton club de strip-tease ?
Elle – Ah non, mais je ne travaille pas dans un club. Je fais ça en amateur. À la maison…
Lui – Ah oui…
Elle – Et toi ?
Lui – Non, non, moi je… Je suis plombier professionnel. Je veux dire… Je fais ça chez les autres. Enfin, je crois…
Elle – Je vois.
Lui – Et donc… tu as fait venir un plombier chez toi, récemment ?
Elle – Non… mais il me semble avoir eu un dégât… des eaux il n’y a pas très longtemps.
Lui – Un des gars des eaux… Tu veux dire un employé de la compagnie des eaux ?
Elle – Non… Un dégât des eaux. Une fuite.
Lui – Ah oui, pardon, je… Une fuite, évidemment, un délit de fuite… Enfin, je veux dire… Je vais peut-être y aller, non…?
Elle – Y aller ? Où ça?
Lui – Je… Je ne sais pas… Chez moi ?
Elle – Tu n’habites pas ici ?
Lui – Tu crois que j’habite ici ?
Elle – Je ne sais pas. Tu habites ailleurs ?
Lui – Ça ne me revient pas, non. Et toi, tu es sûre d’habiter ici ?
Elle regarde autour d’elle.
Elle – Ça ne me dit rien non plus.
Il regarde également autour de lui, et ramasse un carton, par terre.
Lui – Tiens…
Elle – Qu’est-ce que c’est ?
Lui – Un carton.
Elle – Il y a marqué quoi ?
Lui – Ne pas déranger.
Elle – Et de l’autre côté ?
Lui – Merci de faire la chambre.
Elle – Ah oui.
Elle se met en mouvement comme pour faire quelque chose.
Lui – Qu’est-ce que tu fais ?
Elle – Ben je vais faire la chambre. Ce n’est pas ce que tu viens de me dire ?
Lui – Si… Enfin, oui, mais… C’est ce qu’il y a marqué sur le carton.
Elle – Tout ça est vraiment très bizarre.
Lui – Oui… Je me demande si on ne ferait pas mieux de se recoucher.
Elle – Se recoucher ? Tu veux dire… ensemble.
Lui – Je ne sais pas… Non ?
Elle – Si, si…
Lui – On y verra peut-être plus clair en se réveillant.
Elle – Oui, j’espère…
Lui – Je vais mettre le carton ne pas déranger.
Elle – Oui, je crois que c’est mieux.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Trous de mémoire.
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Deux personnages sont là, le deuxième semble perdu dans ses pensées.
Un – Ça va ?
Deux – Ça va.
Un – Ça n’a pas l’air d’aller.
Deux – Si, si, ça va… C’est juste que…
Un – Quoi ?
Deux – Tu vas me prendre pour un fou…
Un – Dis toujours.
Deux – Tu connais cette phrase : il ne lui manque plus que la parole.
Un – Oui.
Deux – Eh bien ce matin, mon chien m’a parlé.
Un – Et qu’est-ce qu’il t’a dit ?
L’autre lui lance un regard surpris.
Deux – Qu’est-ce qu’il m’a dit ?
Un – Oui.
Deux – Je te dis que mon chien parle, et toi tu me demandes ce qu’il dit ?
Un – Ben oui.
Deux – Euh… Le scoop, c’est que j’ai un chien qui parle, ce n’est pas ce qu’il dit, non ?
Un – Qu’est-ce que tu voulais que je te réponde, alors ?
Deux – Je ne sais pas, moi. Tu aurais pu de me dire… non mais c’est une blague, un chien ça ne parle pas.
Un – Excuse-moi.
Deux – Tu es vraiment prêt à croire n’importe quoi, toi.
Un – Donc ce n’est pas vrai.
Deux – Si ! C’est absolument vrai !
Un – Bon… Donc je répète ma question : qu’est-ce qu’il a dit ? Je serais curieux de savoir ce que les chiens pourraient bien avoir à nous dire.
Deux – Ce n’était pas une déclaration officielle, non plus. C’était juste une… banale conversation entre mon chien et moi.
Un – Une banale conversation ? À propos de quoi ?
Deux – Eh bien, j’avais commencé à lui dire que…
Un – Parce que tu parles à ton chien ?
Deux – Évidemment ! Tout le monde parle à son chien. Tu ne parles pas à ton chien, toi ?
Un – Je n’ai pas de chien. Il m’arrive de me parler à moi-même, comme tout le monde, mais… Donc tu parlais à ton chien. Et qu’est-ce que tu lui disais, au juste ?
Deux – Je lui disais… Je ne me souviens plus des mots exacts, mais… c’était à propos de sa pâtée.
Un – Sa pâtée ?
Deux – Oui, je lui donnais sa pâtée, comme tous les jours, et à un moment donné, j’ai dû lui dire quelque chose comme… alors elle est bonne la pâtée du chienchien ?
Un – « Alors elle est bonne la pâtée du chienchien ? »
Deux – Oui…
Un – Et alors ?
Deux – Alors il a répondu… « ça va ».
Un – « Ça va ? »
Deux – « Ça va ». Ça voulait dire j’imagine, ça va, elle n’est pas trop mauvaise.
Un – Et après ?
Deux – Après… il a mangé sa pâtée.
Un – C’est tout ce qu’il a dit ?
Deux – C’est déjà pas mal, non ?
Un – Tout de même. C’est un chien qui n’a pas beaucoup de conversation, non ?
Deux – Ouais.
Un – Et tu es sûr d’avoir bien entendu.
Deux – Je t’assure, il a dit « ça va ».
Un – Et depuis il n’a plus rien dit ?
Deux – Rien.
Un – D’un autre côté… si il a dit que ça allait.
Deux – Ouais.
Un – Tu devrais peut-être essayer de lui poser une question moins con, pour voir.
Deux – Comme quoi ?
Un – Je ne sais pas moi…
Deux – Je pourrais lui dire… il fait beau, aujourd’hui, non ?
Un – J’avais dit une question moins con…
Deux – Je ne vais quand même pas lui demander ce qu’il pense des élections américaines ! Ce n’est qu’un clebs, après tout.
Un – Je me demande si le plus simple, ce ne serait pas d’arrêter de lui parler.
Deux – Ouais, peut-être. Mais ça va me manquer de ne plus parler à mon chien. Jusque là je lui parlais, il ne répondait pas. Ça m’allait très bien comme ça.
Un – L’interlocuteur idéal, quoi.
Deux – Et puis j’avoue que j’ai un peu peur.
Un – Peur ? De quoi ?
Deux – De ce qu’il pourrait me dire.
Un – Comment ça ?
Deux – C’est un clébard ! Il y a peut-être des choses que les clébards savent et que nous on ne sait pas.
Un – Des choses ? Quoi, par exemple ?
Deux – Je ne sais pas ! Si je le savais, ça ne me foutrait pas les jetons…
Un – Bon ben… oui. Tu n’as qu’à arrêter de lui parler.
Deux – Ouais… mais il va penser que je lui fais la gueule. Non, franchement, je ne sais plus comment m’en sortir, avec ce chien. Je ferais peut-être mieux de m’en débarrasser.
Un – T’en débarrasser ? Tu veux dire…
Deux – Tu as raison, je ne peux pas faire ça. Abandonner un chien sur une aire d’autoroute, c’est déjà une très mauvaise action, mais alors un chien qui parle…
Un – Ouais…
Deux – Enfin, ça m’a fait du bien de t’en parler.
Un – Tant mieux…
Deux – À plus tard, alors.
Un – C’est ça.
Il sort. L’autre reste un instant pensif, avant de s’adresser au public.
Un – Ouaf ! Ouaf, ouaf ! Ouaf, ouaf, ouaf
Noir.

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Sketch extrait du recueil Pour de vrai et pour de rire
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Un personnage, debout face au public, regarde une tombe. Un autre approche.
Deux – Pardon, c’est bien la tombe de l’auteur inconnu ?
Un – Ah, non, celle-ci, c’est la tombe du soldat inconnu.
Deux – Vous êtes sûr ?
Un – Des fois c’est difficile de s’y retrouver… Comme il n’y a rien de marqué dessus… (Sortant un papier) Ils m’ont donné un plan, à l’entrée, mais bon… (Chaussant ses lunettes) Attendez voir. W28… Oui, c’est bien ça. Le soldat inconnu. Entre le génie méconnu et l’alcoolique anonyme. L’auteur inconnu, c’est juste derrière : X29…
Deux – Je me demande si c’était une si bonne idée que ça de les mettre tous dans le même cimetière…
Un – Oui, c’est ça. L’agent secret, c’est X27. (Silence recueilli, chacun devant sa tombe) C’était un parent à vous ?
Deux – Celui-là ou un autre. Allez savoir ! Je suis né de père inconnu…
Un – Ah, oui… (Il regarde à nouveau son plan) Le père inconnu… Non, décidément, je n’y comprends rien. Ils auraient au moins pu mettre un index alphabétique. Et puis ce tableau à double entrée avec ces chiffres et ces lettres, c’est d’un ridicule… On dirait une bataille navale ! A5, raté… C10, touché… B12, coulé…
Deux – Et vous ?
Un – Le soldat inconnu ? C’était mon père…
Deux – Vraiment ? Et… vous avez repris le flambeau ?
Un – Que voulez-vous ? La carrière des armes, chez nous, c’est une vieille tradition. On est soldat de père en fils. D’ailleurs, j’ai déjà ma place réservée dans le caveau familial.
Deux – Ah, parce qu’il y a des caveaux, aussi ?
Un – Vous ne le saviez pas ? Si, si, bien sûr ! Toute ma famille est enterrée là. Une longue lignée de militaires très discrets. Vous savez bien : la Grande Muette…
Deux – La grande mouette…?
Un – Muette ! La Grande Muette !
Deux – Ah, oui… J’avais compris mouette. Je pensais que vous étiez dans la marine. À cause de la bataille navale…
Un – Alors, comme ça, vous êtes en recherche de paternité ?
Deux – Oui.
Un – Et qu’est-ce que vous lui demanderiez, à votre père, si vous pouviez le rencontrer un jour ? Ici ou dans un autre monde ?
Deux – Ses papiers…?
Un – Oui…
Deux – Et vous ?
Un – L’autorisation de le fouiller ? Pour vérifier qu’il n’a pas d’arme sur lui…
Deux – Ce n’est pas facile tous les jours, vous savez, de ne pas savoir d’où on vient.
Un – C’est ce que je dis toujours à mes hommes, à la caserne. Quand on ne sait pas d’où on vient, on ne peut pas savoir où on va. Pour faire la guerre, il faut d’abord un bon plan. Et savoir le lire. Pourquoi pensez-vous que pendant des siècles, on a refusé les femmes dans l’armée ? Parce qu’elles sont infoutues de lire un plan ! Déjà qu’elles ont du mal avec une carte routière ou même une liste de courses, alors vous imaginez. Un plan de bataille… Et vous ? Vous faites quoi, dans la vie ?
Deux – Du théâtre.
Un – Ah, oui, le… Le théâtre.
Deux – Acteur.
Un – Oui.
Deux – Vous connaissez ?
Un – Non. Le spectacle vivant, comme on dit ? Moi c’est la grande muette, vous le spectacle vivant… Les étiquettes, ça permet quand même de s’y retrouver un peu, non ? Et… vous êtes un acteur célèbre ?
Deux – Non… Je suis un acteur inconnu.
Un – Bon. Eh, bien… Enchanté de ne pas avoir fait votre connaissance…
Deux – Je ne vous dis pas au revoir…
Un – Moi non plus.
Le premier jette un regard sur une dernière tombe.
Un – Tiens, celle-là, elle n’est même pas sur mon plan…
Deux – Attendez voir… (Lisant) C’est la tombe de… l’homme inconnu.
Un – L’homme inconnu…?
Deux – Un SDF, sûrement…
Un – Même les SDF ont droit à une dernière demeure…
Le premier s’en va. Le deuxième reste seul.
Deux – Bon… Où j’en étais, moi…?
Noir.

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Sketch extrait du recueil Morts de rire
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Deux personnages qui finissent de dîner.
Un – Il n’est pas si mal, ce resto, finalement, non ?
Deux (ailleurs) – Oui…
Un temps.
Un – Je me demande ce qu’il y a après…
Deux – Après ? Tu veux dire après la mort ? Enfin après la vie…
Un – Euh… Non… Je pensais plutôt… Après la blanquette de veau…
Deux – La blanquette ?
Un – Oui… Qu’est-ce qu’il y a après… comme dessert.
Deux – D’accord… Excuse-moi, j’avais mal compris.
Un – Non mais ce n’est pas grave. Ça arrive…
Deux – Oui…
Un temps.
Un – Et maintenant, qu’est-ce qu’on fait ?
Deux – Qu’est-ce qu’on fait maintenant ?
Un – Oui. Enfin, maintenant… Après.
Deux – Tu veux qu’on fasse le point, c’est ça ? Sur notre vie de couple ? C’est vrai qu’il serait peut-être temps de faire un premier bilan… Pour savoir si…
Un – En fait, je voulais dire maintenant… Après le repas. Qu’est-ce qu’on fait maintenant. Un ciné ? Une balade ? Ou alors on rentre…
Deux – Ah d’accord… Maintenant, c’est-à-dire cet après-midi.
Un – Voilà. Cet après-midi, ce soir…
Deux – J’avais compris… qu’est-ce qu’on fait maintenant, de ce qui nous reste à vivre. Ensemble ou…
Un – Je vois…
Deux – Décidément…
Un – Oui… Il y a quelque chose que tu ne digères pas ?
Deux – Non, non, si j’avais quelque chose sur le cœur, je te le dirais, je t’assure.
Un – Je parlais seulement de ce repas.
Deux – Excuse-moi.
Un – C’est vrai que la blanquette, c’est toujours un peu…
Deux – Oui. Surtout la blanquette de veau.
Un temps.
Un – Tu vois quelqu’un ?
Deux – Mais pas du tout ! Je ne t’ai jamais trompé, je te le jure.
Un – Je parlais du serveur… Pour lui demander l’addition. Je n’ai mis que deux heures dans le parcmètre. J’espère qu’on ne va pas avoir un papillon…
Deux – Bien sûr.
Un temps.
Un – Tu crois qu’on va y arriver ?
Deux – À avoir l’addition, tu veux dire ?
Un – Non, là je parlais de nous deux.
Deux – Nous deux ?
Un – J’ai l’impression qu’on a un peu de mal à se comprendre, en ce moment.
Deux – Mais enfin… Qu’est-ce qui te fait dire ça ?
Un – Je ne sais pas…
Deux – Ou alors on se fait une petite gâterie à la maison… Je veux dire, pour le dessert… Comme le serveur n’arrive pas…
Un – D’accord… C’était une proposition ?
Deux – Oui, enfin… Je crois…
Un – Ah, voilà le serveur… Garçon !
Deux – C’est une femme, non ?
Un – Tu es sûr ?
Deux – Non…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Minute, papillon!

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Deux personnages, totalement désœuvrés.
Un – Je suis las.
Deux – Oui, je vois bien que tu es là.
Un – Non, je veux dire… je suis las, l, a, s.
Deux – Ah oui…
Un – C’est un homophone.
Deux – Un homophone ?
Un – Un mot qui se prononce pareil, mais qui a un sens différent.
Deux – D’accord… Donc, tu es las.
Un – Oui. Je suis las, l, a, s.
Deux – J’avais compris.
Un – Et toi ?
Deux – Quoi, moi ?
Un – Tu n’es pas las ?
Deux – Ah, si… Si, si… Je suis las. Je suis même très las.
Un – Tu veux dire…?
Deux – L, a, s, oui. Absolument. On peut même dire que je m’ennuie à mourir.
Un – Ah, oui…
Deux – C’est une hyperbole.
Un – Une quoi… ?
Deux – Une exagération, si tu préfères.
Un – D’accord.
Deux – Encore que dans mon cas, je ne suis pas sûr qu’il s’agisse vraiment d’une exagération.
Un – Je vois…
Deux – J’en viens même à me demander si ce ne serait pas une litote.
Un – Une litote ?
Deux – Dire moins, pour suggérer plus.
Un – OK… Donc, pour résumer, on s’ennuie. Et le reste, c’est de la rhétorique.
Deux – Absolument.
Un – On se fait chier, et puis c’est tout.
Deux – Ça c’est une métaphore.
Un temps.
Un – Tu sais combien de temps ça vit, un papillon ?
Deux – Non, et je m’en bats l’aile.
Un – Je crois qu’on dit plutôt « je m’en bats l’œil »… Non ?
Deux – Je te dirais bien autre chose, mais je ne suis pas sûr que tu apprécies la métaphore…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Minute, papillon!

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Deux personnages, face au public. Ils ne se regardent pas. Le premier porte une valise.
Un – Bon… Les meilleures choses ont une fin.
Deux – Oui… Il n’y a de bonne compagnie qui ne se quitte.
Un – Donc, je vais vous laisser…
Deux – C’est ça.
Un – Alors… au revoir.
Deux – Oui.
Un – Enfin quand je dis au revoir…
Deux – Oui, il y a peu de chances qu’on se revoit.
Un – Ou alors, si on se revoit…
Deux – Alors adieu, plutôt.
Un – C’est ça… Adieu.
Deux – Voilà, voilà…
Un – Enfin adieu…
Deux – Quoi ?
Un – Vous y croyez, vous ?
Deux – À quoi ?
Un – À Dieu !
Deux – Ah ! Euh… Non, pas vraiment.
Un – Alors adieu… Ce n’est pas vraiment le bon mot non plus.
Deux – Non.
Un – Alors qu’est-ce qu’on dit quand on ne croit pas en Dieu ?
Deux – Je ne sais pas…
Un – Vous croyez en quoi, vous ?
Deux – Je ne sais pas… À rien.
Un – Alors on pourrait dire… Arien.
Deux – Arien ?
Un – Au lieu de adieu, on pourrait dire arien.
Deux – Oui, on pourrait…
Un – Mais dans ce cas-là, est-ce que ça vaut encore le coup de dire quelque chose ?
Deux – C’est vrai…
Un temps.
Un – Bon, alors je vais y aller. Sans rien dire.
Deux – Ça servirait à quoi, de toute façon ?
Le premier commence à partir, mais se ravise.
Un – On peut quand même s’embrasser ?
Deux – Si vous voulez…
Ils s’embrassent. Le premier part avec sa valise.
Deux – Arien…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Des valises sous les yeux
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Un personnage est là. On sonne. Il va ouvrir.
Un – Oui ?
Deux – Bonjour ! Vous auriez cinq minutes à m’accorder ?
Le premier revient avec le deuxième, qui porte une valise.
Un – Entrez deux secondes si vous voulez, mais je n’ai pas beaucoup de temps.
Deux – Ah oui ? Et qu’avez-vous à faire de si pressé ? Un dimanche… Le jour du Seigneur….
Un – Je ne sais pas… On a toujours des trucs à faire…
Deux – Bien sûr… Mais vous verrez, vous ne regretterez pas de m’avoir ouvert votre porte…
Un – Vous n’allez pas me parler de la Bible, au moins ?
Deux – Rassurez-vous, ce n’est pas Dieu qui m’envoie. Ce serait même plutôt le contraire… Je me présente. Je suis le diable.
Un – Vous m’avez peur… J’ai cru que vous étiez Témoin de Jéhovah. D’habitude, ils sont toujours deux, je ne me suis pas méfié…
Deux – Ce que j’ai à vous proposer est beaucoup plus intéressant… Et je travaille toujours en solo…
Un – Bon… Mais je vous préviens tout de suite, je n’ai besoin de rien.
Deux – Allez savoir… Laissez-moi au moins vous présenter nos offres.
Un – C’est bientôt mon feuilleton, et il faut que je reboote la box. On a une très mauvaise connexion dans l’immeuble.
Deux – Je ne vous retiendrai pas très longtemps, c’est promis.
Un – Bon… Je vous écoute…
Deux – Je voudrais vous proposer un pacte.
Un – Vous voulez dire un pack ?
Deux – Non, non… Je dis bien : un pacte.
Un – Et ça consiste en quoi ?
Le deuxième ouvre la valise et lui montre le contenu.
Deux – Je vous offre amour, gloire et beauté.
Un – Oh, vous savez, à mon âge…
Deux – C’est une option en supplément, mais bon… Si vous y tenez, je peux aussi vous rajouter la jeunesse.
Un – La jeunesse éternelle ?
Deux – Éternelle… Il ne faut pas exagérer non plus… Qu’est-ce qui est éternel en ce bas monde ?
Un – Oui, vous avez raison… C’est plutôt l’époque de l’adolescence programmée.
Deux – Vous voulez dire l’obsolescence programmée, j’imagine.
Un – Amour, gloire et beauté… J’imagine que ça va me coûter un bras…
Deux – Détrompez-vous, cher Monsieur. C’est là où mon offre est absolument diabolique.
Un – Combien ?
Deux – Ça ne vous coûtera pas un bras, en tout cas… Je vous prendrai seulement votre âme.
Un – Ah oui ?
Deux – Mais rassurez-vous, vous pouvez payer en plusieurs mensualités.
Un – Il faudrait que je réfléchisse.
Deux – Vendre son âme au diable, vous savez, c’est très courant de nos jours.
Un – Si vous le dites…
Deux – Et puis qu’est-ce que vous en feriez de toute façon ?
Un – De quoi ?
Deux – De votre âme !
Un – C’est vrai que ces temps-ci… je ne m’en sers pas tellement.
Deux – Alors autant l’échanger contre quelque chose d’utile !
Un – D’un autre côté… On ne sait jamais… Je pourrais encore en avoir besoin.
Deux – Bon, comme je vous vois hésitant, je crois que c’est le moment pour moi de vous présenter notre promotion. Mais attention, elle n’est valable que pendant vingt- quatre heures…
Un – Et c’est quoi, votre promo ?
Le deuxième sort de la valise un catalogue.
Deux – En cadeau de bienvenue, je vous offre un abonnement au câble, haut débit, avec un bouquet de 563 chaînes, entièrement gratuites pendant trois mois.
Un – Ah oui, bien sûr…
Deux – Au moins… vous ne risquerez plus de manquer votre feuilleton favori à cause d’une mauvaise connexion internet.
Un – Et vous disiez que pour le reste, on pouvait payer en plusieurs mensualités ?
Deux – On vous en prendra un peu chaque mois. Vous verrez, vous ne vous en rendrez même pas compte.
Un – Je peux voir le contrat ?
Deux – Tout est écrit là… Mais vous savez, c’est en tout petit, et c’est assez technique.
Un – En effet… Et je ne sais pas ce que j’ai fait de mes lunettes…
Deux – Vous me faites confiance ? Contentez-vous de signer en bas du pacte…
Un – Bon…
Deux – Et n’oubliez pas de parapher toutes les pages…
Un – J’espère que ce n’est pas trop long, parce que mon feuilleton va commencer…
Deux – Ne vous inquiétez pas. Avec votre nouvelle box, vous pourrez le regarder en replay ! Autant de fois que vous voulez. Pour l’éternité. Et ceci gratuitement. Pendant trois mois…
Un – D’accord… Alors je signe où ?
Noir.

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Sketch extrait du recueil Des valises sous les yeux
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Analyse
À tempérament revisite le mythe de Faust à l’ère du haut débit, avec une efficacité comique redoutable. Dans ce sketch, le Diable ne surgit plus en pleine nuit dans un laboratoire, mais sonne à la porte comme un vendeur de box internet. Il n’est ni inquiétant ni flamboyant : c’est un commercial bien rodé, avec valise à l’appui, promotions à durée limitée et discours rodé.
Le comique repose sur le décalage entre l’objet de la transaction (l’âme) et les avantages dérisoires proposés en échange (une box, le câble, le replay). Ce traitement absurde et satirique traduit une critique mordante de notre société de consommation où tout se négocie, même l’essentiel. Le personnage principal, quant à lui, incarne une humanité fatiguée, prête à vendre son âme pour un peu de confort, sans même lire les conditions générales du pacte – qu’il paraphe à l’aveugle, sans ses lunettes.
Le texte regorge de jeux de langage : « pacte / pack », « obsolescence / adolescence programmée », ou encore l’allusion à la série Amour, Gloire et Beauté, mêlant ironie, double sens, et dérision. Le titre lui-même – À tempérament – joue sur l’idée du paiement échelonné, mais aussi du tempérament humain, mou et influençable.
L’ensemble est drôle et glaçant, à la manière d’un sketch de Devos ou d’un épisode de Black Mirror version boulevard. On rit, mais jaune. Le rire naît de cette confrontation entre une réalité infernale et son habillage rassurant : le Mal a pris la forme d’une offre promotionnelle.

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Deux personnages. Le premier s’approche du deuxième.
Un – Vous savez pourquoi je vous arrête.
Deux – Non…
Un – Vous êtes passé à l’orange.
Deux – À l’orange, vous êtes sûr ?
Un – Vous ne reconnaissez pas être passé à l’orange ?
Deux – À l’orange, peut-être, mais reconnaissez entre nous que les feux tricolores sont très mal faits.
Un – Pardon ?
Deux – On a beau passer au vert, il y a bien un moment où le feu passe du vert à l’orange. Alors évidemment, parfois, pendant qu’on est en train de passer au vert, le feu, lui passe à l’orange.
Un – C’est ça… En somme, ce n’est pas vous qui êtes passé à l’orange, c’est le feu. C’est peut-être lui que je devrais verbaliser, qu’est-ce que vous en pensez ?
Deux – Ça c’est vous qui voyez…
Un – Admettons, vous passez au vert, et pendant ce temps-là, le feu passe à l’orange. Le problème, c’est que vous, lorsque vous êtes passé à l’orange, l’orange était bien mûre…
Deux – Écoutez, ça ne tient pas debout !
Un – Et pourquoi ça ?
Deux – Mais enfin, une orange, même bien mûre, ça reste toujours orange. Vous avez déjà vu des oranges rouges, vous ?
Un – Ma foi…
Deux – Une orange, ça passe du vert, quand elle n’est pas encore mûre, à l’orange, quand elle arrive à maturité. C’est la raison pour laquelle on appelle ça une orange.
Un – Vous ne seriez pas en train de vous foutre de ma poire, par hasard ?
Deux – Pas du tout ! Je vous ferais d’ailleurs remarquer qu’une poire, c’est jaune, pas orange. Et que cette amende, ça va être pour ma pomme.
Un – Vos papiers…
L’autre lui tend ses papiers.
Un – Vous êtes née à Orange…
Deux – Vous n’allez pas me verbaliser pour ça ?
Un – Vous vous appelez Clémentine…
Deux – Oui, je l’avoue.
Un – Et vous êtes grossiste en fruits et légumes.
Deux – C’est une circonstance aggravante, j’en ai bien conscience.
Un – Aggravante ? Donc vous reconnaissez les faits ?
L’autre réfléchit une seconde.
Deux – D’accord, j’avais un peu trop la pêche, je suis passée à l’orange. Laissez-moi au moins repartir avec la banane…
Noir.

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Sketch extrait du recueil De toutes les couleurs
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Un – Jaune ?
Deux – Jaune.
Un – Et pourquoi jaune ?
Deux – Pourquoi pas jaune ?
Un – Je ne sais pas, mais tout de même. Jaune, c’est un peu…
Deux – Un peu quoi ?
Un – Mais quand vous dites jaune, c’est vraiment jaune ou bien…?
Deux – Jaune, jaune. Il n’y a qu’un jaune, non ?
Un – Non, jaune ça me fait penser à…
Deux – À quoi ?
Un – Je ne sais pas, à…
Deux – Et voilà ! Jaune, c’est jaune.
Un – Jaune, vous croyez…?
Deux – Jaune, j’en suis sûr.
Un – Oui, jaune, j’entends bien, mais…
Deux – Vous allez voir, le jaune, c’est…
Un – Jaune, il faut oser, quand même…
Deux – Eh bien justement : osons le jaune !
Un – Jaune, d’accord, mais… Est-ce que les gens sont prêts pour ça ?
Deux – Les gens ne sont jamais prêts pour le jaune.
Un – Jaune ou pas jaune…
Deux – Telle est la question.
Un – Et si, à la place du jaune, on essayait…
L’autre le fusille du regard.
Un – Jaune, pourquoi pas ? Mais alors un jaune…
Deux – Jaune.
Un – OK. Jaune.
Noir.

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Sketch extrait du recueil De toutes les couleurs
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Deux enfants (pouvant être joués par des adultes).
Un – Qu’est-ce que tu veux faire quand tu seras grand, toi ?
Deux – Quand je serai grand, je voudrais être très grand.
Un – Très grand ? Grand jusqu’à combien ?
Deux – Je ne sais pas… genre deux mètres quatre-vingts, tu vois ?
Un – Deux mètres quatre-vingts ?
Deux – Plus grand que mon père, quoi.
Un – Il mesure combien, ton père ?
Deux – Deux mètres soixante-dix, à peu près.
Un – Ah ouais, quand même… Et ta mère ?
Deux – Un peu moins, je crois. Dans les deux mètres soixante, peut-être. Et toi, il mesure combien, ton père ?
Un – Mon père ? Je ne sais pas…
Deux – À peu près.
Un – Dans les deux mètres cinquante, je pense.
Deux – Ah oui… Il n’est pas très grand.
Un – Non… (Un temps) Tu es sûr qu’il est si grand que ça, ton père ?
Deux – Sûr… (Un temps) En tout cas… ma mère l’appelle toujours grand couillon.
L’autre lui lance un regard perplexe.
Un – Et toi, comment elle t’appelle, ta mère ?
Deux – Petit couillon.
Un temps.
Un – Ne t’inquiète pas. Un jour, nous aussi on sera des grands couillons.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves du temps perdu
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Deux balayeurs. Ils balaient. L’un ramasse quelque chose par terre.
Un – C’est dingue tout ce qu’on peut trouver dans les caniveaux.
Deux – C’est quoi ?
Un – Une oreille.
Deux – Quoi ?
Un – Une oreille, je te dis !
Deux – Une oreille ? Non ? Fais voir… Ah ouais, c’est une oreille, dis donc.
Il se met à regarder par terre.
Un – Qu’est-ce que tu cherches ?
Deux – Je regarde s’il n’y aurait pas la deuxième.
Un – Pourquoi il y aurait la deuxième ?
Deux – Je ne sais pas… Les oreilles, ça marche par deux, non ?
Un – Les oreilles, ça marche par deux… N’importe quoi…
Ils restent un instant perplexes, appuyés sur le manche de leurs balais.
Deux – Qu’est-ce qu’on va en faire, de cette oreille ?
Un – Qu’est-ce que tu veux qu’on en fasse ?
Deux – Je ne sais pas. On devrait peut-être essayer de retrouver son propriétaire.
Un – Qu’est-ce que tu veux qu’il en fasse ?
Deux – Il me semble que moi, si je perdais une oreille et qu’on la retrouve, j’aimerais bien qu’on me la rapporte.
Un – Comment ça, si tu perdais une oreille ? On ne perd pas ses oreilles comme on perd ses clefs ! Comment veux-tu perdre une oreille sans t’en apercevoir ?
Deux – C’est vrai, ça… Comment est-ce qu’il a bien pu perdre une oreille, ce type ?
Un – Ça peut aussi être une femme.
Deux – Une femme ? Pourquoi une femme ?
Un – Pourquoi pas une femme ? Les femmes aussi ont des oreilles, non ? Sinon, à quoi elles accrocheraient leurs boucles d’oreille…
Deux – Mais cette oreille-là ne porte pas de boucle d’oreille.
Un – C’était peut-être une femme qui ne portait pas de boucle d’oreille…
Deux – C’est affreux…
Un – Quoi ?
Deux – Savoir que quelque part, une femme marche dans la rue avec une seule oreille.
Un – La femme à l’oreille coupée…
Justement une femme arrive.
Trois – Je lis dans les lignes de la main. Voulez-vous me donner la vôtre ?
Un – On cherche plutôt quelqu’un qui lise dans les lobes de l’oreille. Vous savez faire ça ?
Trois – Faut voir…
Il lui tend l’oreille.
Un – Tenez, je vous prête une oreille attentive.
Deux – On voudrait surtout savoir à qui elle appartient, cette oreille.
La voyante semble se concentrer.
Trois – Je vois… un balai.
Deux – Vous croyez que cette oreille pourrait avoir appartenu à une sorcière ?
Un – Un balai… Évidemment, on est balayeurs, alors elle voit des balais ! On serait poissonniers, elle sentirait le poisson. Et on serait marins, elle entendrait la mer…
Trois – Pour l’instant je sens surtout de mauvaises vibrations…
Deux – On a trouvé cette oreille en balayant les feuilles mortes dans le caniveau.
Un – L’automne, c’est la haute saison pour les balayeurs… Les oreilles mortes se ramassent à la pelle…
Deux – Qu’est-ce que vous voyez d’autre ?
Trois – Je vois… (Brandissant l’oreille, comme en transe) Je ne vois rien, mais j’entends.
Un – Une voyante qui entend, maintenant…
Deux – Et qu’est-ce que vous entendez ?
Un – J’entends une voix… qui vient de très loin.
Deux – Et qu’est-ce qu’elle dit, cette voix ?
Trois – J’entends… des chiffres !
Un – Des chiffres ?
Deux – Ça doit être un message codé.
Trois – Cinq chiffres… Et un sixième…
Deux – Le numéro complémentaire !
Trois – Oui… Oui, c’est bien ça… Ça ressemble à la combinaison du prochain loto !
Un – Le loto ?
Deux – Et c’est quoi, ces chiffres ?
Elle lui rend brusquement l’oreille, comme si le charme était rompu.
Trois – Ça, pour le savoir, il faut payer d’avance.
Un – C’est ça oui… Et qu’est-ce qui nous prouve que c’est la bonne combinaison ?
Trois – Rien. Vous n’êtes pas obligés d’y croire. C’est vous qui voyez…
Un – C’est nous qui voyons ? Je pensais que c’était vous, la voyante…
Deux – Quand même, tu te rends compte ? Et si c’était le bon numéro ?
Un – Tu parles sérieusement ?
Deux – Qu’est-ce qu’on risque ?
Un – Ça, je pense que madame va nous le dire…
Trois – Cinquante euros.
Un – Cinquante euros ?
Trois – C’est à prendre ou à laisser.
Un – Et si c’était vrai, pourquoi est-ce que vous ne la joueriez pas vous-même, la combinaison gagnante ?
Trois – C’est vous qui l’avez trouvée, cette oreille. Pas moi. Ce serait contraire à la déontologie.
Deux – Ça ne fait que 25 euros chacun…
Un – Va pour 40, d’accord ?
Trois – OK.
Ils lui donnent chacun un billet de vingt. Elle sort un papier de sa poche et le leur tend.
Trois – Voilà les numéros gagnants.
Deux – Mais… ils étaient déjà écrits sur ce papier avant que vous n’entendiez cette voix !
Trois (avec emphase) – Le destin est toujours écrit d’avance.
Elle s’en va.
Deux – Je ne sais pas pourquoi, mais moi j’y crois…
Un – Et c’est quoi, ces numéros ?
L’autre s’apprête à le lui dire, mais se ravise.
Deux – Viens plutôt par là… (Jetant un regard vers le public) Les murs ont des oreilles…
Ils se mettent un peu en retrait.
Un – Alors ?
Deux – Le 13.
Un – Classique.
Deux – Le 5 bis.
Un – On va dire le 5.
Deux – Et le 214.
Un – Le 214 ?
Deux – On va dire le 2, le 1 et le 4.
Un – Ouais, mais ça ne fait que 5 numéros.
Deux – Ah ouais, c’est vrai…
Un – Elle ne nous a pas donné le numéro complémentaire, la salope.
Deux – On aurait dû lui donner les cinquante euros qu’elle nous demandait.
Un – C’est ça, ça va être de ma faute, maintenant.
Deux – Et cette oreille, qu’est-ce qu’on en fait ? Elle n’a pas l’air très propre…
Un – Évidemment, on l’a trouvée dans le caniveau…
Deux – Ouais… (En direction de la salle) Personne n’a perdu une oreille ? Une oreille sale… Bon ben je la laisse ici, bien en évidence. Si celui qui l’a perdue veut la récupérer…
Un – Bon, on la fait, cette grille, oui ou non ?
Deux – Allons-y… Je ne sais pas pourquoi, mais j’ai l’impression que c’est notre jour de chance…
Ils sortent.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de trottoirs
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Analyse
« Du balai » est un bijou de comique absurde et métaphysique, dans la lignée des sketches surréalistes. À partir d’un simple détail incongru — une oreille trouvée dans un caniveau — le sketch déploie un univers entier fait de logique dévoyée, de croyances détournées et de langage bancal, où tout peut faire sens… ou non. La trouvaille d’une oreille évoque le monde des corps fragmentés, des anonymes oubliés, mais ici, elle devient un récepteur magique de signes. C’est une parabole sur l’écoute, littérale et figurée : prêter l’oreille, prêter foi, entendre la fortune, ou les voix… Le sketch brille par ses glissements de sens constants, ses jeux de mots (notamment autour de “prêter l’oreille”) et son rythme parfaitement maîtrisé.

Le personnage de la voyante condense la parodie de la crédulité populaire et de l’économie ésotérique, où l’on vend de l’espoir aux plus désespérés — pour 50 euros ou un “rabais” à 40. Sa dernière justification (“le destin est toujours écrit d’avance”) est à la fois poétique et glaçante. Les deux balayeurs, figures d’hommes de la rue (au sens propre et figuré), incarnent un mélange de lucidité désabusée et de foi naïve, comme beaucoup de personnages du recueil. Leur espoir de gagner au loto, malgré l’évidence de l’arnaque, résume une forme de dignité paradoxale : face à l’absurdité du monde, ils choisissent d’y croire encore, un peu.

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Un personnage est là. Il attend. Un autre arrive.
Deux – Excusez-moi, vous êtes bien l’homme de la rue ?
L’autre le regarde, évidemment surpris.
Un – En tout cas, je ne suis pas l’homme de la plaine…
Deux – Je suis stagiaire chez Ipsos, et on m’a demandé d’interviewer l’homme de la rue. Vous auriez quelques minutes à m’accorder ?
Un – J’attends le bus…
Deux – Ça tombe bien, c’est une enquête omnibus.
Un – Omnibus ?
Deux – Oui… Ça veut dire que c’est une enquête qui regroupe des questions n’ayant rien à voir entre elles. Pour les commanditaires, c’est moins cher, vous comprenez ?
Un – Non…
Deux – Chacun achète un ticket, si vous préférez, et il a le droit de poser une question dans cet omnibus. C’est moins cher que d’affréter un bus pour lui tout seul…
Un – Je ne comprends rien à ce que vous me racontez… C’est une enquête pour la RATP ?
Deux – Bon, alors voici la première question… C’est un fait historiquement avéré que Jésus-Christ n’allait jamais à la messe. D’accord, plutôt d’accord…?
Un – Vous êtes sûr qu’ils ne sont pas en train de vous bizuter, à la SOFRES ?
Deux – Plutôt pas d’accord, pas du tout d’accord…?
Un – C’est pour la caméra cachée, c’est ça ?
Deux – Je vais mettre plutôt pas d’accord…
Un – Mais c’est complètement débile, comme question.
Deux – Pourtant, celui qui nous l’a commandée est très haut placé, croyez-moi.
Un – C’est qui ?
Deux – Désolé, je suis lié par le secret professionnel… Alors, voici la deuxième question: Êtes-vous d’accord avec le programme du Front national, si l’on exclut de ce programme la préférence nationale et la sortie de l’euro ?
Un – Vous vous foutez de moi ?
Deux – Mais pas du tout !
Un – Comment voulez-vous que je réponde à des questions pareilles ?
Deux – Celle-ci, c’est par oui ou par non…
L’autre lui lance un regard exaspéré.
Deux – Je vais mettre ne sait pas…
Un – J’imagine qu’il y a une troisième et dernière question…
Deux – En fait, il y en a un peu plus que ça, mais…
Un – Vous n’aurez qu’à dire que l’omnibus est tombé en panne…
Deux – Alors… Pourquoi y a-t-il quelque chose plutôt que rien ? C’est une question ouverte… Je peux bien vous le dire, celle-ci nous a été commandée par un particulier sur ses propres deniers.
Un – Un professeur de philosophie, peut-être.
Deux – En fait il s’agit de la femme d’un monsieur qui tient une boucherie chevaline à Beaucon-le-Château, dans les Bouches-du-Rhône.
Un – Remarquez, quand on est marié avec un type qui tient une boucherie chevaline à Beaucon-le-Château, je comprends qu’on se pose des questions existentielles…
Deux – Et quelle est votre réponse ?
Un – Combien vous avez de cases ?
Deux – Comme pour un tweet : 140 caractères.
Un – Si seulement les philosophes s’en étaient tenus à ça pour répondre à ce genre de questions, la philosophie serait beaucoup plus populaire dans les classes de terminale aujourd’hui…
Deux – Alors ?
Un – Pourquoi y a-t-il quelque chose plutôt que rien ? Je ne sais pas, moi… Parce que s’il n’y avait rien, il n’y aurait pas de chevaux non plus, donc pas d’équarrisseurs, pas de boucheries chevalines et personne derrière la caisse pour se poser cette question à la con.
Deux – Ça alors…
Un – Quoi ?
Deux – Ça fait exactement 140 caractères…
Un – Bon, il faut que je vous laisse. Voilà mon bus qui arrive…
Deux – Je peux vous demander votre nom et un numéro de téléphone ? Des fois ils contrôlent, pour vérifier qu’on n’a pas bidonné les réponses…
L’autre lui tend sa carte.
Un – Voilà ma carte…
Il s’en va. L’autre reste là et jette un regard sur la carte.
Deux (lisant) – Monsieur Delarue… (Relevant les yeux) C’est quelle rue, ici ?
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de trottoirs
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Analyse
« L’homme de la rue » est un sketch drôle et critique, qui démonte avec élégance la mécanique absurde des enquêtes d’opinion — et, au passage, bien d’autres travers de notre société contemporaine. L’opposition comique entre le stagiaire plein de bonne volonté mais déconnecté du sens de ses questions, et le passant pragmatique, moqueur mais lucide, crée une dynamique jubilatoire. Le langage technocratique (omnibus, quotas, commanditaires) devient ici une source de non-sens assumé, où l’idée même de représenter « l’opinion publique » vire au ridicule.
Le sketch intègre également une réflexion philosophique sur le sens de l’existence, par le biais d’une question ultime posée… par la femme d’un boucher chevalin. Ce télescopage de registres (populaire et métaphysique) crée un humour fin et existentiel, qui évoque l’esprit de Devos ou des Monty Python.
La chute, avec la carte de visite révélant que « l’homme de la rue » s’appelle Monsieur Delarue (nom courant mais aussi évocateur du célèbre animateur), ajoute un dernier clin d’œil ironique : même l’ »homme de la rue » est une fiction, une projection. Ce sketch réussit donc à faire rire tout en questionnant profondément notre rapport au langage, à la politique, à l’identité, à la pensée, et même au vide.

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Une femme fait le trottoir. Un homme approche timidement.
Un – Excusez-moi… Vous…
Deux – Oui, oui…
Un – Et… C’est combien ?
Deux – Je… Je ne sais pas…
Un – Vous ne savez pas ?
Deux – C’est-à-dire que… Pour tout vous dire, c’est la première fois…
Un – La première fois ?
Deux – Non, bien sûr, ce n’est pas la première fois que… Je veux dire c’est la première fois que je… Enfin, je débute dans le métier, voilà… Alors évidemment je ne connais pas bien les tarifs…
Un – Je vois…
Deux – Vous me donneriez combien, vous ?
Un – Je ne sais pas… Dans les vingt-sept…
Deux – Vingt-sept euros ?
Un – Euh… Non… Vingt-sept ans…
Deux – Ah d’accord !
Un – D’ailleurs, moi non plus, je ne connais pas du tout les prix…
Deux – Je me disais aussi… Vingt-sept euros, c’est quand même assez précis… Pour quelqu’un qui ne connaît pas les prix… Non, je voulais dire… Vous me donneriez combien pour…
Un – Pardon, on s’est mal compris… Je n’ai pas l’habitude non plus… Pour moi aussi, c’est la première fois…
Deux – La première fois ?
Un – Non mais pas la première fois… Je veux dire la première fois que…
Deux – Bien sûr… Il faut bien une première fois, après tout…
Un – Alors du coup… Je ne connais pas du tout les tarifs en vigueur… C’est d’ailleurs pour ça que je vous demandais les tarifs… de vos prestations.
Deux – Dans ce cas, ça ne va pas être simple… Si on ne connaît pas les prix ni vous ni moi… Je ne sais pas, moi, vous me donneriez combien… Donc, cette fois, je ne parle pas de mon âge, nous sommes bien d’accord…
Un – Bien sûr… Excusez-moi…
Deux – Ne vous excusez pas. D’ailleurs, j’ai trente-deux ans… Je devrais plutôt vous remercier pour votre galanterie… Alors ?
Un – Alors quoi ?
Deux – Combien ?
Un – Ah oui… C’est-à-dire que… Comme ça, c’est difficile à dire…
Deux – Dites un prix. Vous seriez prêt à mettre combien ?
Un – Je ne sais pas, moi… Cent cinquante…?
Deux – Cent cinquante ?
Un – Je suis vraiment désolé… Évidemment, ce n’est pas assez…
Deux – Vous voulez rire ? Mais c’est beaucoup trop !
Un – Vous trouvez ?
Deux – Je connais pas les tarifs, mais bon… cent cinquante euros, c’est vraiment jeter l’argent par les fenêtres. Et puis je vous l’ai dit, je n’ai aucune expérience…
Un – Je ne suis pas sûr que dans ce cas, l’expérience…
Deux – Quand même… Ou alors, vous me payez après.
Un – Après ?
Deux – Vous me donnerez ce que vous voudrez. Si vous êtes satisfait. Satisfait ou remboursé, en quelque sorte !
Un – Non, franchement, ça me gênerait…
Deux – Oui mais alors comment on fait ?
Un – Excusez-moi de vous demander ça, mais… Pourquoi est-ce que…
Deux – Pourquoi je fais le trottoir ?
Un – Vous n’êtes pas obligée de me répondre, évidemment.
Deux – C’est à cause d’une voyante.
Un – Une voyante ?
Deux – Elle m’a lu les lobes de l’oreille et… Oui, c’était une voyante qui lisait dans les lobes de l’oreille, il paraît que c’est très rare. C’est d’ailleurs pour ça que j’ai eu tendance à la croire…
Un – Et qu’est-ce qu’elle a vu, dans votre oreille ?
Deux – Eh bien… Elle m’a dit qu’elle voyait l’amour… et un trottoir. Depuis, je ne sais pas comment, mais tout s’est enchaîné comme une fatalité. Jusqu’à ce que… Le destin, sans doute.
Un – C’était peut-être une voyante débutante, elle aussi… Ou alors, vous aurez mal interprété…
Deux – Vous croyez ?
Un – Je ne sais pas… Lire dans les lobes de l’oreille, c’est quand même assez délicat…
Deux – Et vous ?
Un – Pourquoi j’en suis arrivé à… Eh bien disons que… J’ai eu quelques déceptions amoureuses et… J’en suis arrivé à me demander si…
Deux – Si ce n’était pas plus simple comme ça.
Un – Voilà. Mais je me rends compte que ce n’est sans doute pas une bonne idée.
Deux – Ah non, ne me dites pas que vous allez partir comme ça ! Vous êtes mon premier client, et je vous trouve plutôt sympathique…
Un – Merci mais… Maintenant, ça me gêne un peu…
Deux – Maintenant ?
Un – Maintenant qu’on s’est parlé…
Deux – Vous trouvez que je parle trop, c’est ça ?
Un – Pas du tout, au contraire ! Mais justement, maintenant qu’on a fait un peu connaissance…
Deux – Et si je ne vous faisais pas payer ?
Un – Vous plaisantez… Non, vraiment, ça me gênerait…
Deux – Vous n’avez qu’à considérer qu’il s’agit d’une offre de lancement… Un essai gratuit…
Un – Tout de même, je ne sais pas si… Laissez-moi au moins vous inviter à dîner avant…
Deux – Si vous insistez…
Un – Allons-y…
Ils partent.
Deux – Maintenant que j’y pense, je crois que c’est vous qui avez raison. Elle devait débuter elle aussi, cette voyante. En tout cas, elle ne m’a pas fait payer, elle non plus…
Noir.

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Analyse
« Le juste prix » joue sur l’attente du cliché — une scène de trottoir, une négociation tarifée — pour mieux en démonter les codes et révéler une rencontre profondément humaine. Ce n’est pas un sketch sur la prostitution, mais un prétexte comique à explorer ce qui se joue au croisement de la gêne, du désir, du hasard et de la parole partagée.
Le comique repose d’abord sur des quiproquos constants, notamment autour du mot « prix », des maladresses langagières, des lapsus presque poétiques. Mais le ton se déplace doucement vers une forme de tendresse pudique, une résistance à la froideur des rapports tarifés, un appel au lien sincère au cœur d’un univers codifié par l’échange marchand.
Le personnage de la voyante qui lit dans les lobes d’oreille introduit un élément absurde et poétique, renforçant l’idée que cette rencontre n’est pas fortuite, mais presque tracée — et non pas tarifée. Le sketch touche à quelque chose de rare : la naissance d’un lien inattendu, dans un lieu improbable, entre deux êtres cabossés qui, au fond, ne cherchent peut-être rien d’autre… qu’un peu de chaleur humaine.

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Deux collégiennes (pouvant être jouées par des adultes habillées comme des ados) arrivent l’une après l’autre, sortant visiblement du collège.
Un – Vous avez eu les bulletins ?
Deux – Oui.
Un – T’as combien de moyenne ?
Deux – Dix-sept.
Un – Ah ouais…
Deux – Et toi ?
Un – Huit et demi.
Deux – Ah ouais… C’est exactement la moitié.
Un – La moitié de quoi ?
Deux – Huit et demi. La moitié de dix-sept.
Un – Tu crois ?
L’autre la regarde étonnée et renonce à répondre. Silence.
Un – Qu’est-ce que tu veux faire, toi, quand tu seras grande ?
Deux – Je ne sais pas… (Un temps) J’hésite entre kinésithérapeute et péripatéticienne.
Un – Ah ouais, c’est cool… (Silence) C’est quoi, exactement, kinésithérapeute ?
Deux – Ben… Un type qui a une crampe, par exemple. Il appelle la kinésithérapeute, elle lui fait un massage…
Un – Pour retirer sa crampe…?
Deux – Ouais…
Un – Ah, OK… (Un temps) C’est une masseuse, quoi…
Deux – Ouais… Mais maintenant, ça s’appelle une kinésithérapeute.
Un – C’est cool…
Deux – Ça vient du grec: « kinésie », le mouvement, et « thérapeute », qui soigne. Parce qu’il faut faire des études, quand même, pour être kinésithérapeute.
Un – Des études de grec ?
Deux – De latin, plutôt. Pour savoir ce que c’est que le radius, le cubitus, le strato-nimbus, le romulus et rémus…
Un – Ah ouais, c’est cool… (Un temps) Et ça gagne bien, kinésithérapeute ?
Deux – Nan… C’est ça le problème… C’est pour ça que j’hésite avec péripatéticienne…
Un – Mmm… (Un temps) Péripatéticienne, c’est un peu comme esthéticienne, non ?
Deux – C’est ça… C’est une esthéticienne, mais qui pratique sous le périphérique. C’est pour ça qu’on appelle ça une péripatéticienne.
Un – Ah, OK… (Un temps) Et ça gagne bien ?
Deux – Ma grande sœur, elle est péripatéticienne, et ma mère dit qu’elle gagne dix fois plus qu’elle.
Un – Qu’est-ce qu’elle fait, ta mère ?
Deux – Rien.
Un – Rien ?
Deux – Pôle Emploi.
Un – Ah ouais… Ça craint… Et ta sœur, ça lui plaît, comme métier, péripatéticienne ?
Deux – Je ne sais pas. Mon beau-père l’a foutue dehors juste après le brevet.
Un – Ah ouais… C’est pas cool…
Deux – Non, ça craint.
Un – Et ton beau-père, qu’est-ce qu’il fait ?
Deux – Rien…
Un – Pôle Emploi ?
Deux – Décédé.
Un – Ah ouais, quand même… Mais décédé, euh ? (Devant le silence de son interlocutrice) Ouah…
Deux – Et toi, qu’est-ce que tu veux faire quand t’auras ton bac ? Si tu l’as un jour…
Un – J’hésite…
Deux – Entre quoi et quoi ?
Un – Je ne sais pas.
Deux – Qu’est-ce qu’ils font, tes vieux ?
Un – Mon père est prof de grec.
Deux – Et ta mère ?
Un – Prof de grec.
Deux – Génial…
Un – Ils veulent que je sois prof de latin.
Deux – De latin ?
Un – Ils disent que prof de grec, j’aurai jamais le niveau.
Deux – Cool…
Un – Il n’y a pas de chômage. C’est la fonction publique.
Deux – Et ça gagne bien, prof de grec ?
Un – Je ne sais pas…
Deux – Plus que péripatéticienne ?
Un – Peut-être un peu moins, quand même.
Deux – Et il faut faire des études…
Un – Il y a un concours… Il n’y a pas de concours pour être péripatéticien ?
Deux – Ma sœur, elle a commencé avec le brevet.
Un – Ah ouais… C’est cool ça…
Elles restent un moment silencieuses.
Un – Oh, putain…
Deux – Quoi ?
Un – Huit et demi… Mes parents vont me tuer, c’est clair…
Deux – T’as qu’à leur dire ça.
Un – Quoi ?
Deux – À tes vieux. En rentrant, tu leur dis que tu veux être péripatéticienne. Comme ça ils te foutront la paix.
Un – Tu crois ?
Deux – Ben ouais…
Un – Ah ouais…
Deux – Il faut juste le brevet.
Un – Ouais, c’est pas con… (Elle regarde sa montre.) Bon, il faut que j’y aille, sinon ils vont vraiment me tuer…
Deux – OK. Tu me raconteras.
Un – Quoi ?
Deux – Tes vieux ! Pour ton projet professionnel. Ce qu’ils en pensent…
Un – Ah, OK… C’est cool… Merci du tuyau, en tout cas…
Elle s’éloigne. L’autre soupire.
Deux – Alors elle, elle est vraiment trop con.
Noir.

Toute représentation, gratuite ou payante, doit être autorisée par la SACD.

Sketch extrait du recueil Brèves de trottoirs
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Analyse

« Plans de carrière » illustre avec brio la rencontre entre l’absurde, la satire et une réalité sociale glaçante. Le comique repose en grande partie sur l’inconscience et la naïveté des jeunes filles, à la fois touchantes et d’une drôlerie brutale, dans leur façon de parler d’orientation, de métiers, de familles brisées ou d’inégalités économiques comme s’il s’agissait d’un banal devoir de SVT.
Le dialogue — très finement écrit — montre comment les mots peuvent être mal compris, et pourtant servir à structurer un raisonnement, dans une logique à la fois implacable et absurde. La confusion entre « kinésithérapeute » et « péripatéticienne » est un ressort comique puissant, mais au-delà du rire, elle dit quelque chose de grave sur le rapport à l’éducation, à la culture, au langage et à l’avenir.
Le sketch dénonce aussi, par petites touches, la reproduction sociale, l’échec scolaire, et le désespoir tranquille d’une jeunesse et donne à entendre la voix d’une génération fragile, oscillant entre résignation et provocation, dans un monde qui offre peu d’alternatives. Une satire sociale aussi drôle que percutante.

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Un bout de rue, avec un trottoir et éventuellement un banc. Un personnage (homme ou femme) arrive d’un côté, un autre personnage arrive du côté opposé.
Un – Excusez-moi, vous savez où elle va, cette rue ?
Deux – Où elle va ? Ah non, je… Je ne sais pas exactement.
Un – Mais pourtant vous en venez, non ?
Deux – D’où ?
Un – De cette rue !
Deux – Ah non, mais moi je sors du 5 bis, là. C’est là où j’habite… Enfin bref, c’est tout au début de la rue. Dans l’autre sens, je ne sais pas où elle va, cette rue, moi.
Un – Ah oui, c’est ennuyeux.
Deux – Ennuyeux ?
Un – Je ne vais pas prendre cette rue sans savoir où elle va.
Deux – Mais vous, vous allez où ?
Un – On m’a dit au bout de la rue mais…
Deux – Au bout de la rue ? Quelle rue ?
Un – On m’a dit la rue qui descend.
Deux – La rue qui descend ? Alors ça ne doit pas être celle-là.
Un – Et pourquoi ça ?
Deux – Moi je dirais plutôt qu’elle monte, cette rue, non ?
Un – Ah oui, vous trouvez ? Moi je trouve plutôt qu’elle descend.
Deux – Ou alors, vous ne l’avez pas prise dans le bon sens…
Un – Ah non, pour moi elle descend.
Un troisième personnage arrive.
Deux – Excusez-moi de vous déranger… Vous trouvez qu’elle monte ou qu’elle descend, cette rue, vous ?
Trois – C’est pour un sondage ?
Deux – Non…
Trois – Je vous préviens, moi je ne fais pas de politique.
Deux – Non, non, c’est juste cette personne qui… On lui a dit au bout de la rue qui descend et…
Le troisième regarde la rue.
Trois – Moi, je dirais plutôt qu’elle est plate, cette rue, non ?
Deux – Un faux plat, alors…
Un – Oui, mais un faux plat qui monte ou un faux plat qui descend ?
Trois – On n’a qu’à poser une bille par terre sur le trottoir, et on verra bien si elle monte ou si elle descend.
Un – Comment est-ce qu’une bille pourrait bien monter ?
Trois – Pas la bille ! La rue. On pose la bille par terre, et on verra bien dans quel sens elle se met à rouler.
Un – Oui, évidemment, on peut faire ça…
Ils semblent tous les trois attendre quelque chose.
Deux – Vous avez une bille ?
Trois – Non.
Un – Alors pourquoi vous avez parlé de poser une bille par terre ?
Trois – J’ai dit ça comme ça, moi ! Je n’ai jamais dit que j’avais une bille. Vous trouvez que j’ai une tête à jouer aux billes ?
Deux – Faudrait trouver un gosse.
Un – Un gosse avec des billes.
Ils regardent autour d’eux.
Trois – De nos jours, des gosses qui jouent aux billes…
Deux – Ouais…
Trois – C’est vrai. Ça se perd. Moi, quand j’étais gosse, on jouait encore aux billes.
Deux – C’était une autre époque. Ça paraît tellement loin. Maintenant, si les gosses jouaient aux billes, ce serait à partir d’une application sur leur smartphone.
Un – Bon, ça ne me dit toujours pas si c’est la bonne rue.
Trois – La bonne rue ?
Deux – On lui a dit au bout de la rue, mais on ne lui a pas dit le nom de la rue.
Trois – Au bout de la rue, c’est tout ?
Un – On m’a dit la rue qui descend.
Trois – Qui descend ? Mais dans quel sens ?
Deux – C’est ce que je lui ai dit…
Trois – Mais vous allez où, au juste ?
Un – Je ne vais nulle part ! Je cherche ma voiture.
Trois – Votre voiture…
Un – Mon mari m’a dit qu’il l’avait garée dans une rue qui descend, mais il ne m’a pas dit laquelle…
Deux – C’était il y a longtemps ?
Trois – Pourquoi ? Vous pensez que la pente de la rue aurait pu changer de sens entre-temps ?
Deux – Vous n’avez qu’à la descendre, cette rue, et vous verrez bien si votre voiture y est garée.
Trois – La descendre… ou la monter. Telle est la question.
Deux – Il vous a dit en face de quel numéro ?
Un – Il m’a juste dit au bout de la rue. Tout en haut.
Trois (sceptique) – Tout en haut ? Au bout d’une rue qui descend…
Un – J’ai un peu peur de me perdre. Ça fait déjà un bon quart d’heure que je tourne en rond.
Trois – C’est vrai qu’elle a l’air de tourner un peu, tout au bout, cette rue, non ?
Deux – Remarquez, ça expliquerait tout…
Trois – Quoi ?
Deux – La rue d’en face, comment elle s’appelle ?
Un – Cette rue-là ? Celle qui descend aussi ?
Trois – Moi je dirais plutôt qu’elle monte, mais bon…
Deux – Je vais aller voir…
Il va voir. Le troisième se tourne dans la direction où l’autre est parti.
Trois – Je ne sais pas où elle va, cette rue-là, je ne l’ai jamais prise… Moi je vais toujours au numéro 214 de la rue Tournefort. Deux fois par semaine depuis plus de dix ans.
L’autre revient.
Deux – C’est incroyable, c’est aussi la rue Tournefort, numéro 214.
Trois – Cette rue-là, c’est la rue Tournefort ?
Deux – Ben oui, comme celle-là.
Un – Comment est-ce qu’une rue peut descendre dans les deux sens ?
Trois – Remarquez, si c’est une rue qui tourne en rond…
Deux – Elle peut très bien descendre dans les deux sens…
Trois – C’est pour ça que votre mari vous a dit la rue qui descend…
Deux – Et au bout d’une rue qui descend et qui tourne en rond, forcément, on est tout en haut de la rue.
Un – Ah oui, ce n’est pas faux…
Trois – C’est incroyable… Ça fait dix ans que je parcours cette rue de bout en bout pour aller chez mon psychanalyste, en prenant à gauche à la sortie de la bouche, et je me rends compte aujourd’hui que c’est juste à droite en sortant.
Deux – Quelle bouche ?
Trois – La bouche du métro !
Un – Ah oui, c’est vraiment ce qui s’appelle tourner en rond.
Deux – Si j’étais vous, j’arrêterais la psychanalyse…
Un (se retournant) – Ah ben oui, tenez, elle est là-bas justement…
Trois – Quoi ?
Un – Ma voiture !
Deux – Eh ben voilà.
Trois – Tout est bien qui finit bien.
Un – Merci beaucoup pour votre aide… Excusez-moi, il faut que je file, je suis déjà en retard…
Deux – Mais je vous en prie.
Le personnage s’éloigne. Les deux autres le regardent partir.
Trois – Ça n’a pas l’air de tourner très rond, quand même…
Deux – Ouais…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de trottoirs
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Analyse

« Au bout de la rue » est un parfait exemple de comique existentiel et absurde à la manière de Jean-Pierre Martinez. Le dialogue en apparence anodin sur le sens d’une rue devient un prétexte pour révéler l’absurdité de notre rapport au réel : perception biaisée, communication bancale, repères spatiaux déformés, et même perte de sens dans les petites choses du quotidien.

La structure circulaire du dialogue (comme la rue elle-même) crée un effet de boucle comique, renforcé par des quiproquos successifs et une logique implacable… mais déviante. Le sketch évoque à la fois l’errance urbaine et l’errance mentale, voire existentielle, d’une époque où l’on peut se perdre… dans sa propre rue.

La réflexion sur la psychanalyse, la perte des jeux d’enfance ou la question de la pente deviennent autant de métaphores d’une modernité désorientée, où la technologie ne peut remplacer ni les billes ni le bon sens.

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Ève est là, pianotant sur son téléphone portable. Alban arrive.
Ève – Alors  ?
Alban – Rien…
Ève – Rien  ?
Alban – Le poste était déjà pris.
Ève – Si tu n’avais pas mis une semaine à répondre à l’annonce, aussi…
Alban – C’était un poste de vigile. Je suis employé de banque.
Ève – Pour l’instant, tu es surtout un employé de banque au chômage. Qu’est-ce que tu comptes faire ? Trouver un job dans une autre banque ? Toutes les banques licencient, en ce moment ! Elles remplacent leurs employés par des boîtes vocales…
Alban – Merci de me le rappeler… Et toi, comment s’est passée ta journée  ?
Ève – Écoute, j’ai une bonne et une mauvaise nouvelle.
Alban – Je t’écoute…
Ève – Je suis allée voir mon gynéco ce matin.
Alban – Tu as un cancer ?
Ève – Je suis enceinte.
Alban – C’était la bonne ou la mauvaise nouvelle ?
Ève – Ça dépend un peu de toi en fait.
Alban – Un enfant… C’est ce qu’on voulait, non ?
Ève – Oui… Du temps où tu avais encore un boulot…
Alban – Alors qu’est-ce qu’on fait ? On le garde ?
Ève – Évidemment, on le garde ! En tout cas, moi je le garde…
Alban – Très bien ! Comme tu avais l’air de trouver que c’était un problème…
Ève – Le problème, c’est que le père de ce bébé soit au chômage. Je ne pourrai pas assumer un enfant toute seule… et avoir en plus une deuxième personne à charge.
Alban – Désolé d’être un boulet pour toi, mais qu’est-ce que tu veux que j’y fasse ? Quand on a été employé de banque toute sa vie, on ne sait rien faire…
Ève – Il y a des tas de boulots qu’on peut faire en ne sachant rien faire.
Alban – Je sens que tu vas me reparler du vendeur que cherchent tes parents pour leur quincaillerie…
Ève – Et alors ? C’est une honte de travailler dans une quincaillerie ?
Alban – Excuse-moi de ne pas sauter de joie à la perspective de vendre des marteaux et des clous sous les ordres de ma belle-mère.
Ève – Mais personne ne t’y oblige, mon vieux. Si tu veux trouver un autre boulot plus digne de toi, rien ne t’en empêche.
Alban – Je vais réfléchir…
Ève – Pas trop longtemps… Mon père a besoin de quelqu’un d’urgence. Depuis que ma mère n’est plus assez en forme pour le remplacer au magasin quand il fait ses livraisons…
Alban – Bon…
Ève – Si c’est toi, bien sûr, il te cédera le magasin en gérance quand il prendra sa retraite.
Alban – Et là, pour moi, ce sera perpète…
Ève– Tu serais ton propre patron ! Au lieu d’être un employé de banque…
Alban – Le magasin ne serait pas à moi. Je serais l’employé de ton père.
Ève – Au moins, ça reste dans la famille. Et quand mon père ne sera plus là, tout le bazar sera à toi.
Alban– Tu veux dire à toi…
Ève – C’est un peu pareil, non ?
Alban– Au lieu d’être l’employé de mon beau-père, je serai l’employé de ma femme…
Ève – Tu compliques trop les choses, Alban, c’est ça ton problème. Parfois, il faut savoir se contenter de ce qu’on a.
Alban – On en reparle demain, d’accord ? Je suis fatigué, là.
Ève – Fatigué ? Parce que moi, après mes huit heures de boulot, je ne suis pas fatiguée, peut-être ? Non Alban, je veux une réponse tout de suite…
Alban – D’accord, je vais te donner ma réponse… Je peux quand même passer aux toilettes, d’abord ?
Il sort. Ève se sert un verre, et le vide cul sec. Alban revient.
Ève – Alors ? Qu’est-ce que tu as décidé ?
Alban –
Je me suis retiré un temps pour réfléchir
et je suis résolu à ne pas contredire
et la femme qui m’aime et l’enfant que j’attends
ni la mère ni l’épouse, surtout pas ses parents.
Ève semble prise de court.
Ève – C’est-à-dire ?
Alban –
J’accepte de bon cœur et je ferai sans faute
ce qu’on attend de moi et s’il faut que je saute
pour cela dans le vide, eh bien j’obéirai.
Sans le moindre regret désormais je serai
un papa pour mon fils, un mari pour ma femme.
En soldat inconnu je ranimerai la flamme
de nos passions noyées sous un torrent de larmes,
au nom de notre amour je reprendrai les armes.
Ève – Très bien… Je… Dois-je en conclure que tu acceptes ce poste de vendeur à la quincaillerie…?
Alban –
Je vendrai des pinceaux et je vendrai des scies
chaque jour que Dieu fait et sans rien y connaître
j’irai même jusqu’à vendre pour gagner notre vie
des rustines de vélos et des boutons de guêtres.
Ève – C’est… C’est parfait… Papa et maman vont être contents… Justement, ils passent ce soir prendre l’apéritif… Je… Je te sers un verre avant qu’ils arrivent ?
Alban –
Oui merci volontiers car j’aurai bien besoin
de quelque stimulant pour tenir le crachoir
à tes parents chéris et célébrer leur gloire.
À moins que par miracle ils remettent à demain
la visite vespérale dont ils nous gratifient
chaque jour en rentrant de leur quincaillerie.
Ève – Tu te fous de moi, c’est ça  ?
Alban –
Pardon, moi me moquer de ma femme chérie ?
Ève – C’est quoi cette nouvelle façon de parler ? Tu te fiches de moi, et en plus tu te fiches de mes parents !
Alban –
J’avoue ne pas saisir ma mie ce que vous dites
Aurais-je en quelque sorte manqué à mon devoir
en usant avec vous de propos illicites ?
Il me semblait pourtant vous avoir fait savoir
que je satisferai demain à vos désirs
et qu’importe les mots que j’emploie pour le dire.
Ève – OK, j’avoue que c’est très drôle… Maintenant tu peux peut-être passer à autre chose, non ? Où est-ce que tu as appris à parler en alexandrins ? À Pôle Emploi ?
Alban –
Ma chère amie je crains de bien vous décevoir,
Si mes mots vous irritent à mon grand désespoir,
je ne dispose hélas d’autre style que le mien
pour m’adresser à vous sans vous faire un dessin.
Ève – Bon… Le principal, c’est que tu acceptes de travailler au magasin. Je n’ai pas encore annoncé la nouvelle à mes parents. Je veux dire pour le bébé. C’est d’ailleurs pour ça que je les ai invités à prendre l’apéro. Ils vont être fous de joie. Et toi qui retrouves aussi du travail… Je crois que là, on peut sortir le champagne.
Alban
Je vais le mettre au frais et puis rincer les coupes
Trois suffisent car enfin en ce qui te concerne
Dans l’état où tu es même loin d’être à terme
Il n’est guère question que seulement tu y goûtes.
Elle lui jette un regard interloqué tandis qu’il sort. Le téléphone sonne. Elle répond machinalement, la tête ailleurs.
Ève –
Allô oui c’est bien moi, si c’est vous sans ambages
veuillez bien s’il vous plaît laisser votre message.
Reprenant ses esprits.
Oui maman… Non, non, tout va bien, je t’assure… Oui, oui, je lui en ai parlé… Écoute, je suis assez surprise, mais cette fois, il a l’air d’accord pour accepter la proposition de papa… Non, non, il n’y a pas de mais… Mais… (Alban revient) Écoute, je te le passe, tu vas comprendre… (À Alban) C’est maman, tu veux lui dire un mot ?
Alban prend le combiné en souriant.
Alban –
Le bonjour belle-maman, quand on parle du loup…
Nous parlions justement il y a peu de vous.
Votre fille m’a transmis les plans de votre époux.
Aurons-nous le plaisir de dîner avec vous ?
Un temps pendant lequel il écoute la réponse.
Je suis fort aise Madame de cet heureux accord
nous le célébrerons mais il faudra d’abord
que vous vous prépariez à un nouveau faire-part
qui pourrait je l’espère plus encore vous ravir.
Ma moitié s’impatiente de vous entretenir
et elle piaffe devant moi dans l’attente de vous voir.
Il repasse le combiné à Ève, et sort.
Ève – Oui maman… Quelque chose de changé ? Non, maman, ce n’est seulement pas sa voix… Oui, ce serait plutôt… Je ne pense pas que ce soit du rap non plus. C’est ça. Il parle en vers. Comme Molière. Non, je ne te dis pas que Molière parlait en vers. Je pense aussi que la plupart du temps, il parlait en prose, comme tout le monde…
Un temps pendant lequel elle écoute la réponse.
Ève –
Maman je vous l’avoue, je suis au désespoir
Je pensais mon époux enfin digne d’être père,
en acceptant la charge d’employé du bazar
et voilà qu’il se met à réciter des vers.
Un temps pendant lequel elle écoute la réponse.
Ève – Je viens de te parler en alexandrins ? Alors moi aussi… Mais c’est atroce ! C’est sûrement une maladie. Je ne sais pas où il a attrapé ça. Tu crois que ça peut être contagieux ? Des vers qui sortent de notre bouche comme ça, sans aucun contrôle… C’est une véritable diarrhée… On va commencer par prendre tous les deux un puissant vermifuge. Oui, tu as raison, je vais aussi prendre rendez-vous chez un orthophoniste, et vérifier que tous nos vaccins sont bien à jour. Je sais, maman, pour être vendeur dans une quincaillerie, parler en alexandrins, ce n’est vraiment pas possible… Non, pour ce soir, il vaut mieux annuler. Tenez-vous éloignés de nous pendant quelque temps, on ne sait jamais. Tant qu’on n’a pas les résultats des examens, une quarantaine s’impose. La nouvelle que j’avais à vous annoncer ? Oh mon Dieu, c’est vrai… Et si lui aussi… Écoute, je vous rappelle, d’accord.
Elle raccroche, songeuse.
Ève –
Jamais mère ne connut une telle avanie
depuis qu’Adam et Ève quittèrent le paradis
Nous étions ce matin des Français très moyens
et nous parlons ce soir en vers alexandrins.
Elle pose sa main sur son ventre.
Si les parents s’avèrent à ce point trop déments
ne vaudrait-il pas mieux ce serait plus honnête
de cet enfant maudit se défaire maintenant
avant qu’il ne devienne à son tour un poète ?
Noir.

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Sketch extrait du recueil Alban et Ève
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Le patron essuie des verres derrière le comptoir. Un couple arrive. Ils s’asseyent. Silence. Le patron arrive.
Patron – Qu’est-ce que je vous sers ?
Elle (sur un ton sans appel) – Rien pour l’instant. On attend le troisième…
Patron – Bon…
Air étonné de l’homme. Le patron repart.
Lui – Je ne savais pas qu’on attendait quelqu’un…
Elle – Moi non plus.
Lui – Comment ça ? C’est qui ?
Elle – Je ne sais pas… Il n’a pas encore de nom…
Lui – Tu me fais marcher ?
Un temps.
Elle – Qu’est-ce que tu dirais si je te disais que je suis enceinte ?
Le temps pour lui d’assimiler la question.
Lui – Pour commencer, je te dirais… qu’il y a un problème de concordance des temps.
Elle – Pardon
Lui – Normalement, tu devrais dire « si je te disais que j’étais enceinte » et pas « si je te disais que je suis enceinte ». Après une proposition conditionnelle à l’imparfait, on utilise l’imparfait.
Elle – Ah, d’accord…
Lui – Tu es enceinte ?
Elle – Je n’ai pas dit ça…
Lui – Donc c’est une conditionnelle.
Elle – Si tu le dis…
Lui – Tu n’es pas sûre ?
Elle – Tu veux voir un tampon ?
Lui – Quel tampon ?
Elle – À ton avis ? Le tampon de la mairie !
Lui – Tu ne devrais pas plaisanter avec ça.
Elle – Je ne plaisante pas. Je voulais juste en parler. Alors ?
Lui – Un enfant… ça commence toujours par se conjuguer au conditionnel, non ?
Elle – Il ne tient qu’à nous de transformer ce conditionnel en indicatif.
Lui – Tant que tu ne le conjugues pas à l’impératif…
Elle – Tu ne m’as pas répondu…
Lui – Quoi ?
Elle – Qu’est-ce que tu dirais si je te disais que… j’étais enceinte ?
Lui – Je ne sais pas, je te répondrais… génial !
Elle – Génial ?
Lui – Génial… Mais on est bien d’accord, tu n’es pas enceinte…
Le patron revient.
Patron – On attend toujours le troisième ?
Elle pose sa main sur son ventre.
Elle – Il est déjà là… On va pouvoir commander…
L’homme lui lance un regard interloqué.
Patron – Génial.
Noir.

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Sketch extrait du recueil À cœurs ouverts
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Deux personnages arrivent la mine préoccupée. Ils gardent un moment le silence.
Un – Alors ? Tu l’as trouvé comment ?
Deux – Franchement, je m’attendais à pire…
Un – Oui.
Nouveau silence.
Un – Pire ?
Deux – Je ne sais pas… C’est vrai qu’il est très diminué, mais bon… Au moins, il nous a parlé…
Un – Oui…
Un temps.
Un – Qu’est-ce qu’il a dit, au juste ?
Deux – Je ne suis pas sûr d’avoir très bien compris… Quelque chose comme… Aaa… Ééé… Ououou… En-en-en…
Un – Oui… C’est ce que j’ai compris aussi…
Deux – Il a un peu de mal avec les consonnes…
Un – Oui.
Deux – Enfin, il avait quand même l’air content de nous voir.
Un temps.
Un – Ça me fait de la peine de le voir comme ça…
Deux – On était très proches de lui…
Un – Je l’aimais beaucoup.
Deux – Lui aussi, je crois qu’il nous aimait beaucoup.
Un – On était très proches.
Silence.
Un – Tu crois vraiment qu’il nous reconnaît ?
Deux – Ah, oui, quand même !
Un – Quand on est arrivé, il a tourné la tête de l’autre côté…
Deux – Ça doit être un réflexe… Je ne suis pas sûr qu’il contrôle tous ses mouvements, tu sais…
Un – J’avais l’impression qu’il essayait de nous dire quelque chose…
Deux – Il voulait peut-être nous remercier de notre visite…
Un – Mmm…
Le deuxième pose une main réconfortante sur l’épaule du premier.
Deux – Il va falloir y aller. On reviendra le voir…
Un – Oui…
Ils commencent à s’en aller.
Un – Je me demande si je n’ai pas compris ce qu’il essayait de nous dire, tout à l’heure, finalement…
Deux – Il a dit quelque chose ?
Un – Tu sais : Aa… Éé… Ouou… En-en…
Deux – Ah, ça… Et alors ?
Un – A… É… Ou… En… Tu rajoutes quelques consonnes… Ça ressemble beaucoup à… Allez-vous-en…
Deux – Tu crois…?
Un – Ça ressemble…
Deux – Mmm… En tout cas, il avait l’air content de nous voir…
Un – Oui…
Deux – Allez, on reviendra…
Noir.

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Sketch extrait du recueil Sens interdit sans interdit
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Deux personnages (hommes ou femmes) se croisent.
Un – Bonjour.
Deux – Bonsoir.
Chacun semble intrigué par le comportement de l’autre.
Un – Bonjoir.
Deux – Bonsour.
Un – Je peux vous aider ?
Deux – Vous avez besoin d’un renseignement ?
Un – Il ne comprend rien.
Deux – Il a l’air un peu abruti.
Un – Vous m’entendez ?
Deux – Qu’est-ce qu’il dit ?
Un – Vous parlez français ?
Deux – Do you speak French ?
Un – A donde vas ?
Deux – Quo vadis ?
Un – Il n’est sûrement pas du coin.
Deux – Il ne doit pas être de la région.
Un – C’est peut-être une langue régionale.
Deux – On dirait du patois.
Un – Vous avez un problème ?
Deux – Vous êtes sûr que ça va ?
Un – Ah, oui, il a un sérieux problème.
Deux – Non, visiblement ça ne va pas.
Un – Vous cherchez quelque chose ?
Deux – Vous avez perdu quelqu’un ?
Un – Ou alors, c’est un défaut d’élocution.
Deux – Je devrais peut-être lui écrire sur un papier.
Un – Vous avez un crayon ?
Deux – Vous avez une feuille ?
Un – On dirait qu’il va se trouver mal.
Deux – Il faudrait peut-être que j’appelle un médecin.
Un – Vous voulez que j’appelle le SAMU ?
Deux – Je ferais mieux de téléphoner aux pompiers.
Un – Il a l’air complètement paumé.
Deux – Il est peut-être un peu dérangé.
Un – Ah, oui, il fait pitié à voir.
Deux – Le pauvre, je n’aimerais pas à être à sa place.
Un – Vous voulez que je vous conduise quelque part, je suis en voiture ?
Deux – Heureusement qu’il est à pied, il n’est pas en état de conduire.
Un – Bon, je crois que ce n’est pas la peine d’insister.
Deux – Il vaut peut-être mieux que je le laisse tranquille.
Un – Vous êtes sûr que ça va aller ?
Deux – Vous allez pouvoir vous débrouiller tout seul ?
Un – Qu’est-ce que je peux y faire ?
Deux – J’aimerais bien faire quelque chose, mais quoi ?
Un – Bon ben.. Au revoir.
Deux – Alors euh… Au plaisir.
Un – C’est ça… Au pleuvoir.
Deux – Allez… Arrosoir.
Ils hésitent encore à s’en aller, chacun étant un peu inquiet pour l’autre.
Deux – Hein ?
Un – Deux ?
Deux – Un.
Un – Deux.
Ils s’en vont chacun de leur côté au pas cadencé.
Deux – Un.
Un – Deux.
Deux – Un.
Un – Deux…
Ils font un tour de scène, se rejoignent et sortent ensemble, toujours en cadence.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Sens interdit sans interdit
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Un homme entre dans un magasin où il est accueilli par une vendeuse.
Femme – Vous voulez voir quelque chose ?
Homme – Je vais regarder.
Femme – Ça ne coûte rien de jeter un coup d’œil.
Homme – Je vais voir.
Femme – Je regarde si je vois quelque chose pour vous…
Elle cherche quelque chose et lui tend.
Femme – Regardez voir.
Homme – Ce n’est pas un peu voyant ?
Femme – Regardez-moi.
Homme – Vous me voyez avec ça ?
Femme – Faut voir sur soi. Regardez-vous.
Homme – C’est tout vu.
Femme – C’est vous qui voyez. Vous voulez voir autre chose ?
Homme – Je vais continuer à regarder.
Il regarde autre chose.
Homme – Je ne vois pas le prix.
Femme – Regardez sur l’étiquette.
Homme – Je ne vois rien.
Femme – Il ne faut pas regarder à la dépense, croyez-moi.
Homme – Je vais revoir le premier.
Femme – Tenez, regardez. Vous voyez ?
Homme – Ah, oui, je me vois quand même mieux avec ça.
Il la regarde.
Homme – On ne s’est pas déjà vu quelque part ?
Femme – Je ne vois pas…
Homme – Laissez-moi vous regarder, c’est quoi votre nom ?
Femme – Ça ne vous regarde pas.
Homme – On pourrait se revoir.
Femme – Voyez-vous ça.
Homme – Vous voyez ce que je veux dire…
Femme – Non mais tu m’as bien regardée ? Tu t’es vu ? Tu ne me regardes même pas, d’accord ?
Homme – Je vois…
Femme – Je vous laisse continuer à regarder.
Homme – Je crois que j’en ai assez vu.
Femme – Voyeur !
Homme – Alors au revoir ?
Femme – C’est ça, va te faire voir.
Homme – Ça ne coûte rien de regarder…
Femme – Eh ben regarde-moi bien, parce que tu n’es pas prêt de me revoir.
Homme – Qui vivra verra.
Femme – Allez, je t’ai assez vu.
Elle le pousse dehors.
Homme – Allons voyons…
Il sort.
Femme – Faudrait quand même voir à voir.
Noir.

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Un homme et une femme.
Homme – Je me demande si mon patron n’est pas en train d’essayer de me virer.
Femme – Non ?
Homme – Quand je le croise dans les couloirs, il ne me dit plus bonjour. Avant on déjeunait ensemble au moins une fois par semaine…
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… Il est peut-être débordé. Ou alors, il fait un régime.
Homme – Je ne sais pas… Il s’est mis à me vouvoyer. Alors que jusque là, il me tutoyait.
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… C’est plutôt une marque de respect, non ? Ça montre qu’il vous prend au sérieux.
Homme – Quand même… Il vient de me retirer un gros dossier dont je m’occupais, pour le refiler au type qu’il vient d’embaucher…
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… Il ne veut pas que ses employés soient surmenés, c’est tout à son honneur. C’est sûrement pour ça qu’il a recruté quelqu’un pour vous épauler.
Homme – Ouais… Ben alors là, je ne suis plus surmené du tout. En fait, depuis une semaine, je n’ai plus aucun dossier à traiter. On me les a tous retirés les uns après les autres.
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… Il veut peut-être que vous soyez complètement disponible pour la prochaine mission très importante qu’il aura à vous confier…
Homme – Je ne suis pas sûr. J’avais un grand bureau au dernier étage, juste à côté du sien. Maintenant, on m’a installé au sous-sol, dans une pièce sans fenêtre. C’est au nouveau, justement, que le patron a refilé mon bureau…
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… Et puis au moins, vous ne l’avez plus sur le dos toute la journée. Vous êtes plus indépendant…
Homme – Ah, oui, là, c’est sûr. Je peux faire ce que je veux. Je ne reçois pas une visite de la journée. Je passe mon temps à jouer à des jeux en ligne sur mon ordinateur. Enfin j’ai arrêté. On m’a coupé l’accès à internet hier…
Femme – Oh, ça ne veut rien dire, hein… Les fournisseurs d’accès, c’est souvent en panne, c’est connu.
Homme – Le pire, c’est que je me demande s’il ne couche pas avec ma femme.
Femme – Non…?
Homme – Je ne sais pas… Hier, vers trois heures de l’après-midi, je l’ai vue sortir d’un petit hôtel avec lui… Vous me direz que ça ne veut rien dire…
Femme – Mmm… Là, c’est peut-être un signe, quand même…
Noir.

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Deux personnages de sexe opposé, côte à côte.
Un – Quelque chose ma chère semble vous tracasser.
Dites-moi je vous prie la cause de votre ennui.
Le devoir d’un mari n’est-il pas d’écouter ?
Parlez-moi en confiance et je serai tout ouïe.

Deux – En effet mon ami et depuis l’an passé,
Une chose bien curieuse occupe mes pensées.
C’était en mai dernier, théâtre La Bruyère
où nous donnions ensemble cette pièce de Molière.

Un – Ce souvenir m’habite comme si c’était hier.
j’y jouais un valet et vous une servante
et c’est en répétant nos rôles devant une bière
qu’un soir sans crier gare vous devîntes mon amante.

Deux – Ce n’est pas là bien sûr l’objet de mon tracas
et je bénis le jour de nos premiers émois.

Un – Alors pourquoi ma mie un visage aussi sombre ?
Cette pièce en trois actes qui berça notre amour,
mille fois nous la jouâmes et nous la jouons toujours
sur les scènes de France et pour le plus grand nombre.

Deux – Ce qui me fait souci, c’est une étrange affaire.
Apprendre à dire mon texte me coûta bien des soins,
n’ayant pas l’habitude de débiter des vers
moins encore je l’avoue des vers alexandrins.

Un – Moi aussi il est vrai j’eus du mal à les dire,
mais une fois dans mon rôle je sus bien le tenir,
au point que certains jours j’ai parfois l’impression
que de ma bouche émanent des vers de mirliton.

Deux – C’est bien ce qui m’occupe car dans la matinée,
pour vous rejoindre ici voyageant en Uber.
le chauffeur poliment crut bon de m’informer
qu’en fait je lui parlais dans la langue de Molière.

Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de scène
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Un personnage est là. Un autre arrive, et l’interpelle.
Un – Do you speak English ?
L’autre lui lance un regard offusqué.
Deux – Mais enfin, je suis français…
Un – Ce n’est pas la question.
Deux – C’est quoi, la question, alors ?
Un – Do you speak English ?
Deux – Vous êtes anglais, vous ?
Un – Non.
Deux – Pourquoi vous me demandez si je parle anglais ?
Un – Pour engager la conversation.
Deux – En anglais ? Et pourquoi pas en allemand, aussi ?
Un – Sprechen sie Deutsch ?
Deux – Je suis français, je vous dis ! Français !
Un – Excusez-moi, je vous croyais polyglotte.
Deux – Polyglotte ?
Un – Je voulais juste pratiquer un peu une langue étrangère. Pour le plaisir.
Deux – Polyglotte… Non mais sans blague. Restez poli, au moins !
Il sort. L’autre hésite un instant avant de s’adresser au public.
Un – Do you speak French ?
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de scène
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Deux personnages de sexe opposé, regardant loin devant eux.
Un – Tiens, un arc-en-ciel.
Deux – Ah oui…
Ils admirent l’arc-en-ciel.
Un – J’ai l’impression qu’il manque une couleur.
Deux – Dans l’arc en ciel, il y a toutes les couleurs, non ?
Un – Toutes celles qu’on peut nommer, en tout cas.
Deux – Comment ça ?
Un – Dans un arc-en-ciel, il n’y a pas de frontières bien établies entre les couleurs.
Deux – Le rouge n’existe que parce qu’un jour quelqu’un a dit : voici où commence le rouge et voici où il se termine.
Un – Il paraît que les Inuits ont beaucoup plus de mots que nous pour décrire la couleur de la neige.
Deux – Alors on voit aussi avec sa langue.
Un – Ce sont les mots qui tracent les frontières entre les choses, les gens et les couleurs.
Deux – Et quelle couleur pourrait bien nous manquer ?
Un – Je ne sais pas… La couleur de toutes les langues lorsqu’elles se mêlent.
Leurs visages se rapprochent comme pour un baiser.
Noir.

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Sketch extrait du recueil Brèves de scène
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